ФОКУСЫ. Карташкин. 1997

ПАЛИТРА ИЛЛЮЗИИ

Плоскости, прямые площади, удары точек, божественный круг, угол падения, пучек лучей прочь из точки и в нее - вот тайные глыбы языка.

В.Хлебников

"Фагот и кот разошлись в разные стороны по рампе. Фагот щелкнул пальцами, залихватски крикнул:

- Три, четыре! - поймал из воздуха колоду карт, стасовал ее и лентой пустил коту. Кот ленту перехватил и пустил ее обратно. Атласная змея фыркнула. Фагот раскрыл рот, как птенец, и всю ее, карту за картой, заглотал.

После этого кот раскланялся, шаркнув правой задней лапой, и вызвал неимоверный аплодиснент.

- Класс, класс! - восхищенно кричали за кулисами.

А Фагот тыкнул пальцем в партер и объявил:

- Колода эта таперича, уважаемые граждане, находится в седьмом ряду у гражданина Парчевского, как раз между трехрублевкой и повесткой о вызове в суд по делу об уплате алиментов гражданке Зельковой.

В партере зашевелились, начали привставать, и, наконец, какой-то гражданин, которого, точно, звали Парчевским, весь пунцовый от изумления, извлек из бумажника колоду и стал тыкать ею в воздух, не зная, что с нею делать.

- Пусть она останется у вас на память! - прокричал Фагот..."

Прочитав этот летящий и шумный отрывок из "Мастера и Маргариты" глазами, если можно так сказать, литературного пристрастия, я сделал для себя неожиданное заключение - виртуоз фразы, Булгаков наверняка с интересом наблюдая эстрадные шоу, видел немало мастеров сценического колдовства, но вот сам он вряд ли когда-нибудь показывал фокусы. Слишком беллетризиоованным, воздушно-легким выглядит булгаковский текст, данный, так сказать, "по касательной" к реальности непростых по исполнению трюков: иллюзионный практик никогда не прошел бы мимо демонстрационных сложностей, они наверняка повлияли бы на архитектонику отрывка. Тем не менее, чуткость писателя позволила ему выделить главное, что есть в иллюзионном трюке, и умело воспользоваться этим.

А в самом деле, что есть это главное? Чем славен фокус?

Зрелищным эффектом. И только им.

Любое искусство, осваивая, постигая окружающий мир, рассказывает о нем - каждое своим, специфическим, одному ему присущим языком. Живопись говорит цветом и линией, музыка - звуками, поэзия - словом. Жанр иллюзии беседует со зрителями при помощи трюков. Демонстрируемые иллюзионные чудеса, превращения, загадки и феерии складываются в воображении зрителя не просто в карнавал волшебства, но в некую песнь, магическую и жизнерадостную. А словами и мелодией в этой песне оказываются созданные на сцене иллюзионные действа - зрелищные эффекты.

Их называют "краски чудесного жанра", "видимые мелодии мистификации". Иногда "алфавит жанра сценических сенсаций".

Исследователи искусства фокуса не раз и не два приступали к построению классификации зрелищных эффектов. И каждый раз объявлялись расхождения - первые шесть - восемь эффектов ни у кого сомнений не вызывали, а вот дальше разные авторы начинали судить в соответствии со своими личными вкусами и пристрастиями. Впрочем, разногласия касались эффектов не наиболее популярных, но сравнительно редко используемых. Поэтому на сегодняшний день единая, общеупотребительная классификация зрелищных эффектов иллюзионных трюков отсутствует. Каждый чародей может составить свою собственную - сообразно своему разумению и имеющейся картотеке фокусов.

Если обратиться к истории, то выяснится, что самая первая классификация была составлена Т. П. Райтом, известным американским карточным фокусником, в 1924 году и касалась, естественно, только карточных трюков:

1. Появление. 2. Исчезновение. 3. Трансформация (изменение внешнего вида). 4. Манипулирование, 5. Запоминание. 6. Угадывание. 7. Транспозиция (перемена места). 8. Обнаружение и открытие. 9. Появление чего-то из карт (например, воды). 10. Неуничтожимая карта. 11. Поедсказания. 12. Раскладка. 13. Название карт. 14. Определение числа взятых карт.

Такой перечень был ценен в основном тем, что стал самым первым. Многие исследователи указывали на его методические просчеты - если, например, пункт "Неуничтожимая карта" (его целесообразнее было бы именовать "Восстановлением") относился ко вполне определенному эффекту, то раздел "Манипулирование", означавший выполнение с картой приемов, требующих известной ловкости рук, не мог быть отнесен к конкретному эффекту, а скорее подразумевал средство для достижения той или иной разновидности волшебства. Или - "Обнаружение и открытие", которые явно перекликались с "Появлением". "Угадывание" же представляло собой более общий случай по сравнению с "Определением числа взятых карт". И так далее.

Первую классификацию, в которой участвовали всевозможные иллюзионные предметы, - платки, коробки, монеты, веревки, а не только карты, создал другой американский чародей - С. Г. Шарп в 1932 году. Его разделение фокусных эффектов имело следующий вид:

1. Появление (из небытия в бытие).

2. Исчезновение (из существования в небытие).

3. Трансформация (из существования в одном виде к существованию в другой виде).

4. Транспозиция (из существования в одном месте в существование в другом месте).

5. Нарушение законов природы:

а) антигравитация,

б) магическое оживление,

в) магическое управление,

г) вещество сквозь вещество,

д) магическое размножение,

е) восстановление,

ж) неуязвимость,

з) мгновенное выращивание.

6. Психологические феномены:

а) предсказания,

б) прорицания,

в) ясновидение,

г) телепатия или передача мыслей на расстояние,

д) гипнотизм,

е) уникальная память,

ж) мгновенные вычисления.

И это обобщение не лишено недостатков. Оно достаточно длинно и нечетко - имеется в виду, что ряд пунктов вполне мог быть объединен друг с другом. Например, "Магическое управление" поглощает собой едва ли не все номинации с 1-й по 6-ю включительно; весьма сходны между собой "Предсказания" и "Прорицания", а "Ясновидение" вполне могло бы ужиться с "Телепатией" - тем более, что иллюзионные трюки являются не действительными, происходящими взаправду явлениями, но всего лишь их имитацией.

Подобные обобщающие наборы иллюзионных эффектов время от времени появлялись, и неоднократно, в более поздние годы. Тем не менее, ни одной полностью непротиворечивой классификации на сегодняшний день не существует - известны более или менее компактные варианты.

Приводимая здесь классификация представляет собой авторское переложение классификации, созданной Йохеном Цмеком, известным немецким исследователем жанра иллюзии.

Зрелищный эффект появление. Он достигается благодаря возникновению того или иного трюкового предмета, прежде невидимого для зрителей. Слово "предмет" имеет здесь обобщенный смысл. Определение распространяется также и на людей, и не только ассистентов, но и самого иллюзиониста.

Откуда этот эффект возник?

Одно из предположений таково - благодаря аномальным явлениям. Люди с незапамятных времен наблюдали их, изустно передавали друг другу пугающие рассказы о них, а мастера ловких мистификаций, услышав эти повествования, быстро смекали, что если продемонстрировать трюковой дубль этой уникальности, то исполнитель из неизвестного шарлатана моментально превратится в знаменитого чародея, и общественное мнение, опрокинув бур-

чание недоброжелателей, вознесет умельца на вершину славы. Итак, аномальные явления. Какие?

Сколько иллюзионистов прежних веков демонстрировали появления духов, призраков, а то и самих себя! Особенно в финале, когда требовалось предъявить публике нечто совсем уж сногсшибательное. Эффект и в самом деле оказывался громовым, но его истоки коренились в явлениях дальних и давних.

Вот случай. Не выдуманный, а рассказанный Тацитом, древнеримским историком - о событии, происшедшем с римским же императором Веспа-сианом в середине I века нашей эры. Будучи в Египте, Веспасиан решил посетить божество - его весьма мучил вопрос о том, что ждет его империю в будущем. Известно, что дела пророческие не решаются публично. Куда предпочтительнее беседовать о них один на один. Император не только знал об этом, но и располагал властной возможностью осуществить такое уединение. Что он и реализовал - с категорической решимостью он потребовал; в храме никого не должно быть! Ни охраны - пусть остается снаружи, ни сопровождающих вельмож - пусть временно побудут вместе с охраной. И, убедившись, что его распоряжение выполнено, он вступил в пустое огромное помещение. Приблизившись к оракулу, Веспасиан приготовился уже к волнующему интервью, но что-то побудило его обернуться.

Невдалеке стоял Базилид. Египетский сановник.

Диалог пришлось свернуть. А Веспасианом владел не только гнев - его переполняло удивление. Этот Базилид лежал больной - у себя дома, на расстоянии нескольких дней пути от Александрии! Как же он оказался свидетелем?

Веспасиан подверг допросу египетских жрецов, попавшихся под руку -кто сообщил Базилиду о предстоящем императорском собеседовании? Но жрецы лишь пожимали плечами и разводили руками - что за интерес гнать по пустыне несколько суток, когда весь верховный аппарат власти находится совсем рядом? Веспасиан выбежал из храма и напал на задержавшихся прохожих - не видели ли они прибывшего Базилида? Прохожие испуганно качали головами - бог с вами, император, какой Базилид? Тогда огнедышащий Веспасиан кликнул своих всадников и велел скакать к Базилиду, а когда те вернулись, выяснилось, что загадочный Базилид никуда из дома не отлучался - больной как-никак. Так вспыхнула загадка.

Одна из тех, что не могла не будоражить фантазию зрелищных авантюристов, не могла не дать импульса к созиданию оглушительной фантастики. И таковая, волей и умением гениальнейших исполнителей, являлась.

Потрясающий Чинг Линг Фу - ослепительная звезда американского варьете начала нашего века. Артист огромного роста, такого, что одно только его появление на сцене электризовало публику. Он выдувал изо рта огромные клубы дыма, а потом, ни на секунду не прерываясь, вытягивал длиннющие обоймы красно-сине-зеленых лент, за которыми следовало леденящее зрителей появление тонкой колючей проволоки - 15 футов длиной! Эффект "Появление" был его любовью - из пустых шелковых платков он доставал блюда с пирожными, а в заключение высоко поднимал легкое покрывало, сбрасывал его, и в руках оставалась тяжеленная (в 95 фунтов!) чаша, до

краев наполненная водой! Недаром этот феноменальнейший иллюзионист составлял весьма серьезную конкуренцию самому Гарри Гудини.

Вернемся, однако, к более достижимым фокусным реалиям. Эффект "Появление" ныне является одним из наиболее часто используемых в развлекательном чародействе и может быть достигнут средствами куда более скромными, чем имевшимися в распоряжении ослепительного Чинг Линг Фу.

Пример: показав с обеих сторон чистый лист бумаги, фокусник сворачивает его в кулек и, опустив в него руку, один за другим вытягивает из кулька три разноцветных шелковых платка.

Как это делается? Способ достижения этого зрелищного эффекта заключается в использовании не одинарного, а двойного листа бумаги - два совершенно одинаковых листа накладываются друг на друга и склеиваются по трем сторонам тонкой, проходящей у самого края, полоской клея. Четвертая сторона не склеивается - она является входом получившегося пакета, через который шелковые платки вкладываются внутрь перед началом фокуса и через который они извлекаются при демонстрации фокуса (в этом случае вход в пакет начинает играть роль выхода). Для склеивания лучше использовать не канцелярский, а резиновый клей - он дает меньшую усадку бумаги и, следовательно, обеспечивает лучшую незаметность двойных стенок.

С этим зрелищным эффектом связана одна любопытная история, случившаяся в середине XIX века с известнейшим тогда иллюзионистом по имени Беллахини (сценический псевдоним Самуэля Берлаха).

Одним из трюков, который Беллахини показывал в своей программе, был фокус с исчезновением клетки с голубем. И в тот раз все получилось так, как надо, - клетка с птицей пропала. Зрители зааплодировали, но Беллахини, подняв руку, попросил всех успокоиться и продолжил: "Дамы и господа! Вы все видели, как голубь исчез - по мановению, разумеется, моей волшебной палочки. Теперь я попробую сделать так, чтобы он снова появился. Впрочем, голубь уже здесь. Он находится за пазухой у этого господина". Быстрыми шагами фокусник подошел к одному из зрителей и попросил того достать птицу из внутреннего кармана. Зритель отчаянно смутился и попытался что-то сказать. Но Беллахини не слушал его - он был очень доволен реакцией зрителя. Под одобрительный гул публики, которая также заметила замешательство зрителя, Беллахини попросил его встать и сунул руку ему за пазуху. И только тут услышал шепот: "Господин Беллахини, вы ошиблись. У меня же не голубь, у меня - кролик. А голубь - у Фрица, с той стороны зала". Однако было поздно - фокусник уже вытаскивал длинноухого кролика.

Подняв вверх очаровательное пушистое животное, Беллахини какое-то мгновение смотрел на него, осмысливая происходящее, потом понял свою ошибку и воскликнул: "Хм!.. Взгляните сюда, почтенные господа! Этот человек, - он указал на "зрителя", - умеет делать фокусы даже лучше, чем я! Ему удалось превратить голубя в кролика! Аплодисменты ему!"

Часть зрителей зааплодировала, зато другая, понявшая, в чем дело, разразилась хохотом; однако трюк был спасен. Находчивость Беллахини выручила его.

Зрелищный эффект исчезновение. Он достигается благодаря пропаданию того или иного трюкового предмета, прежде отчетливо видимого зрителями. Следует отметить, что с точки зрения иллюзионной технологии эффект "исчезновение" обычно выполняется технически сложнее, чем эффект "появление". Если же взглянуть с позиции зрелищности, то оба эффекта примерно одинаковы по впечатляемости и являются наиболее широко используемыми фокусниками.

Откуда он взялся, этот эффект? Каково его происхождение?

Одна из версий - аномальные явления. Не исключено, что молва о некоем таинственном исчезновении подсказала идею иллюзионного чуда безымянному исполнителю, побудила его взять на вооружение этот действительно ошарашивающий эффект. За примером же указанной аномальной странности ходить недалеко.

Любому исследователю мистики знакомо имя Аполлония Тианского, философа пифагорейской школы, жившего в I веке нашей эры.

Он оказался в Риме, будучи уже 70-летним старцем. Его способность исцелять людей и предсказывать будущее вызвали у императора Домициана сначала любопытство, а затем - зависть и резонный вопрос: если этот странствующий чудотворец умеет делать то, чего не способен он сам, то кто же на самом деле является властителем дум и чаяний простых людей? И Домициан был не столь глуп, чтобы не понимать - ответ складывался явно не в его пользу, И Домициан был достаточно умен, чтобы сообразить - не тривиальное покушение, способное возвести убиенного в ранг мученика, но жесткий диспут с применением грубых и сугубо материалистических лозунгов. Именно он и только он сумеет рассеять сгущающееся впечатление о всемогуществе старца. Стрелы продуманной иронии эффективнее публичного нападения. Но когда и где? А если Аполлоний продолжит свои нескончаемые путешествия? Тогда в Риме зависнет неуничтожимое облако памяти. Нет, ждать нельзя. В тюрьму его.

Философ был схвачен, заключен в камеру и содержался под усиленной стражей. Домициан готовился, и становилось ясно - готовится не свободная дискуссия, а суд. Все подтвердилось уже в дебютной стадии процесса: вблизи связанного Аполлония находилось несколько вооруженных воинов. Миттельшпиль развернулся по всем правилам неправедной акции - выступило несколько лжесвидетелей, которые, указывая на старца, жарко клеймили его. Они говорили, говорили и говорили, обвиняя философа в тесных контактах с нечистой силой, в тяге к сверхъестественному, но они только произносили слова, а собравшаяся знать, пусть подсознательно, но все же требовала фактических доказательств. Что и произошло в эндшпиле - Аполлоний поднялся со своего места, словно бы собираясь начать говорить, и вдруг исчез. Невзирая на путы.

Вероятно, Домициан еще долгое время клял себя за организованный процесс - Аполлоний оставил о себе воспоминание, которого не удостаивался ни один император. Вероятно, неважно чувствовали себя и те, кто ораторствовал - хотя, по сути, Аполлоний убедительно подтвердил делом их же собственные доводы об обладании особыми способностями. Но нас интересует другое - свершившаяся реалия под названием "исчезновение" вполне могла дать жизнь одноименному иллюзионному эффекту.

Я невероятно далек от мысли рекомендовать начинающим демонстраторам чудес следовать примеру Аполлония Тианского (имеется в виду не попадание в тюрьму, а показ "исчезновения"), поскольку мгновенная фокусная практика накопила достаточный материал для выполнения куда более простых мистификаций, объединенных под громкой рекламой того же рассматриваемого эффекта.

Пример: исполнитель накрывает небольшую игрушечную куклу-матрешку, стоящую перед ним на столе, большим непрозрачным платком. "Как вы полагаете? - обращается он к зрителям. - Матрешка еще на столике или уже исчезла?" Зрители, ясно различающие под платком контуры стоящей на столе матрешки, тем не менее обычно пожимают плечами, рассуждая примерно так: конечно, матрешка пока под платком, но... кто его знает, этого фокусника? Именно в этот момент фокусник подводит руку под платок, извлекает куколку и показывает ее зрителям. "Она здесь, как видите. - И загадочным тоном добавляет: - Пока здесь". Снова ставит игрушку под платок, и опять зрители видят очертания матрешки. Тогда, взявшись за углы платка, находящиеся к нему ближе всего, фокусник поднимает платок - быстро, легко, уверенно. Матрешки на столе нет - исчезла. Чародей поворачивает платок с обеих сторон, но - никаких следов куколки.

Способ достижения этого эффекта несложен. С обратной стороны платка - с той, которая накрывает матрешку, аккуратно пришит карман. Он несколько удлинен вверх и имеет цвет платка, отчего становится незаметным на его фоне. Для большей безопасности секрета лучше всего брать платок черного цвета. Во время показа трюка карман обращен к фокуснику своим входным отверстием, и исполнителю оказывается очень удобно вкладывать матрешку в этот карман - в тот момент, когда он, продемонстрировав зрителям присутствие матрешки под платком, снова помещает куколку под платок. В этом кармане матрешка и остается. Когда же фокусник поднимает платок за ближние к нему углы, игрушка проваливается в карман еще глубже, и платок можно показать зрителям с обеих сторон, только выполнять это следует быстро и непринужденно.

Таков пример эффекта "исчезновения". Однако есть одно "но". Я имею в виду, что в описанном варианте фокус выглядит не вполне законченным. Помните о "возвращении на круги своя" из описания чуда Уба-Онера, верховного жреца? Древнеегипетский маг выполнял свое деяние в полном соответствии с законами человеческой психологии. В нашем трюке у зрителей, как правило, вырывается невольный вопрос: "Ну, и куда же делась матрешка?" Чаще всего он продиктован не столько удивлением перед фокусом, сколько обусловлен некой незавершенностью зрелища, трудно выразимой словами, но ясно ощущаемой психологически. Поэтому будем учиться у великих. Закончим фокус таким, например, образом.

"Матрешка исчезла, - улыбаясь говорит фокусник. - Это выглядит загадкой. На самом деле ларчик открывается просто. Она перелетела в мой карман". И он достает куколку из бокового кармана пиджака.

Теперь демонстрация тайного умения фокусника психологически завершена. Надо ли объяснять, как достигается появление игрушки в кармане? Стоит ли говорить, что в сенсационном перелете участвует вторая матреш-

ка, точная копия первой, лежащей глубоко в кармане платка, эта куколка-дубль заранее была спрятана иллюзионистом в боковой карман пиджака?

Зрелищный эффект исчезновение овеян иллюзионными легендами. Рассказывают, например, что у известного немецкого чародея Алоиза Касс-нера на сцене пропадал огромный слон. Это не выдумка, такое действительно происходило - в 1929 году. Сцена, разумеется, была заранее подготовлена, и Тото, толстокожий любимец Касснера, исчезая от зрительских взоров, не испытывал особых неудобств. Однако с тем же Касснером произошла куда более занимательная история (во время его гастролей в городе Гюстров), и касалась она именно рассматриваемого здесь эффекта.

В репертуаре волшебника существовал такой трюк: он вызывал на сцену около двух десятков зрителей, начинал считать "раз, два, три!", на счет "три!" хлопал в ладоши, и все вызванные зрители исчезали. Потом они, конечно, возвращались, рассаживались по своим местам, и представление благополучно продолжалось.

Так вот, в Гюстрове ранним утром к Касснеру пришла возмущенная женщина, и не одна, а в сопровождении полицейского. Она стала резко говорить с фокусником, заявляя, что ее муж, пропавший на сцене во время вчерашнего вечернего представления, до сих пор не явился домой. Касснер, обычно удивлявший других, на этот раз был чрезвычайно поражен. Стоящий рядом полицейский поддержал женщину - он потребовал объяснений, и озадаченному волшебнику пришлось рассказать секрет выполнения своего эффектного трюка.

Прошел первый день, второй... Пропавший не объявлялся. Эффект "исчезновение" перестал уже быть иллюзионным. И кто знает, чем бы все это кончилось, если бы через пять долгих и томительных для Касснера дней исчезнувший мужчина неожиданно не появился. Его рассказ был таков - после исчезновения на сцене он загадочным образом вдруг очутился аж в Гамбурге, отстоящим от Гюстрова более чем на сотню километров. Как и почему - лежит вне его понимания. Наверное, больше всех был потрясен сам иллюзионист - таких трюков в его феерической программе никогда прежде не было. И лишь потом, некоторое время спустя, когда страсти улеглись, пропавший пришел к Касснеру и в дружеской беседе раскрыл ему настоящий секрет своего исчезновения: мечтая о поездке в небольшое приятное местечко Ганзей, где проживала одна очаровательная особа, пропавший удачно воспользовался иллюзионным трюком и осуществил свою давнюю мечту.

Зрелищный эффект перемещение. Он достигается путем демонстрации изменения местонахождения трюкового предмета, который перед выполнением трюка зрители наблюдали в одном месте, а после показа трюка видели находящимся в другом месте. Отметим, что многие из чародеев не считают этот зрелищный эффект самостоятельным, а рассматривают его лишь как последовательное соединение эффектов "исчезновение" и "появление".

Весьма вероятно, что и это таинственное действо ведет свою генеалогию от соответствующего аномального явления. Эта гипотеза ничему не противоречит, ибо искусство, как известно, является отражением жизни, пусть

даже и аномальной. Замечу, что "перемещение" в реальных несусветностях встречается в основном при полтергейстах, а поскольку я несколько лет исследовал эту пугающую странность, то приведу пример из собственных записей. Итак, цитата из самого себя (журнал "Наука и религия", N 4,1991 г.):

"...Начали летать предметы. Удивительным образом.

Иван Цыганов вернулся к мотоциклу, поставленному во дворе. Исчезновение предметов из-под его рук началось тотчас же. А потом появление тех же предметов - метрах в 15. Зубила, гаечные ключи, точильные бруски... Николая Сазанова, соседа Цыгановых, ключ стукнул по спине и упал около ног. Интересно, что ключ только дотронулся до туловища и тотчас же упал на землю. Соседке, пришедшей к Цыгановым, попало бруском. И опять - предмет не бил, но лишь касался тела и падал на траву.

- А траектории не было видно, - уточнил Иван Михайлович.

- Как летели - не видно; появлялись, лишь коснувшись человека, - это говорит участковый уполномоченный, старший лейтенант милиции Геннадий Сбитнев. - Зато падение прослеживалось хорошо... И в самую последнюю очередь принялись летать куриные яйца.

- Слышу - кок! - сказал Иван Михайлович. - Бросаюсь в сени, а там на полу, около стены - яйцо разбитое. Начинаю искать - откуда взялось. И выясняется - из холодильника.

Цыганов показал мне и холодильник, и стену. Купленные в магазине куриные яйца летели в сторону жилой комнаты почти на 180 сантиметров.

- Я не видел, как они летели! - продолжал Иван Михайлович. - Делал вид, будто смотрю телевизор, а сам поглядываю в зеркало, вот в это - в нем холодильник заметен. Ждешь когда 20 минут, а когда - час. Интервалы разные. Сижу, караулю, и вдруг - пок! Выскакиваю из комнаты - готово. Разбилось, течет. А дверь-то холодильника закрыта. Поначалу я подумал, что это не из него, взял и на всякий случай синим фломастером пометил все яйца в холодильнике. Так и удостоверился - кокнется, а на нем моя синяя отметка. И в холодильнике на одно меньше, значит, оттуда. До двух часов ночи летали..."

Для недоверчивых читателей сообщу адрес неверояти - село Мадаево Нижегородской области. Дата - 31 августа 1990 года. Научное объяснение случившегося на сегодняшний день отсутствует - никому не известно, какие конкретные физические причины вызвали эти фантастические "перелеты". Что до перемещений иллюзионных, то они под силу любому желающему.

Пример: фокусник приглашает выйти на сцену какого-нибудь мальчика из зрительного зала и просит его развернуться к залу лицом (почти все дети, оказавшись на сцене, располагаются лицом в сторону иллюзиониста, а не публики), после чего предлагает ему взять в руки за верхние углы больших размеров непрозрачный платок. Мальчик берет платок за углы, немного раз-водит руки в стороны и держит его в опущенных вниз кистях, в результате чего платок закрывает его ноги, а зрители отлично различают на платке великолепно выполненную артистическую бабочку-галстук. После этого, следуя указаниям фокусника, мальчик приподнимает платок обеими руками (одновременно) так, что верхний край платка касается его подбородка, а над плат-

ком виднеется только лицо этого мальчика. Проходит секунда-другая, фокус ник сдергивает платок, забирая его углы из рук мальчика, и все видят, что бабочка-галстук, сиявшая на ткани платка, неожиданно поблескивает уже на шее мальчика. И мальчик уходит со сцены довольный, унося с собой чудесным образом появившуюся бабочку-галстук.

Конечно, на самом деле чудесного здесь ничего нет. Зато есть быстрота выполнения - это основное при демонстрации. Пока мальчик, держа обеими руками платок, закрывает им свою шею и плечи, волшебник под прикрытием платка, ни секунды не медля, надевает ему на шею бабочку-галстук. Выполнить это нетрудно - ведь руки исполнителя свободны и закрыты от взглядов зрителей платком; на концах резиночек, прикрепленных к бабочке-галстуку, пришиты крючочек и петелька, которые соединяются в мгновение ока, зацепляясь друг за друга. Ну а куда девается бабочка-галстук с платка? Она так и остается на нем. Забирая углы платка из рук мальчика, фокусник тотчас же складывает платок и кладет его на рядом стоящий стул. Зрители обычно даже не замечают, что платок уже оказался на стуле, - их внимание, как правило, оказывается поглощенным блистательным появлением бабочки-галстука на шее мальчика.

Профессиональные иллюзионисты нередко используют эффект "перемещение" для демонстраций фокусных приключений с различными вещами зрителей - ключами, авторучками, записными книжками, наручными часами и т.д. Они собирают их в коробочку, после чего - р-раз! - и вещи оказываются в совершенно другом месте. Бывает, что не обходится без казусов.

Английский иллюзионист Чарльз Бертрам выполнял фокус, известный еще со времен Пинетти, - "перемещал" драгоценности, взятые у зрителей. Одолжив дорогое кольцо у одной из дам, Бертрам бросил его в "волшебный горшок", затем налил туда воды, разбил яйцо, короче говоря, сделал осе, что требуется для приготовления омлета, а в финале поварских манипуляций закрыл горшок крышкой и поставил его на зажженную спиртовку. И - принялся делать магические пассы над горшком. Минута для зрителей прошла в напряжении, все внимательно следили за тем, что произойдет дальше. А дальше Бертрам поднял крышку, из горшка вылетел белоснежный голубь, и к его шее было привязано то самое дорогое кольцо - оно ярко сверкало, возвещая об удаче замысловатого трюка. Это получилось очень эффектно, и публика взорвалась аплодисментами. И эти овации, которые внешне снисходительно, но с глубоким внутренним удовлетворением принимают сценические чародеи, на этот раз обернулись бедой. Голубь, испугавшийся неожиданно грянувших аплодисментов, рванулся в сторону, затем бросился вверх к потолку, сделал вираж и - вылетел в открытое окно, унося с собой драгоценное кольцо! Это было публичное фиаско. Бертраму пришлось возместить стоимость кольца, и с тех пор он никогда больше не проделывал с драгоценностями зрителей тех чудес, которые могли выйти из-под его контроля.

Зрелищный эффект изменение. Он достигается благодаря изменению внешних или внутренних свойств или качеств предмета (его веса, цвета, жесткости и т.п.) и заключается в том, что перед свершением трюка зрителям предъявлялся трюковый предмет одних определенных свойств или качеств,

а после выполнения фокуса тот же трюковый предмет оказывается наделенным уже другими свойствами или качествами.

Весьма возможно, что данная фокусная чудесность ведет свое начало от неправдоподобных реалий. Но специализация на области таинственного заставляет ко многому относиться со скепсисом, ибо вовсе не все потрясшее неподготовленного наблюдателя на поверку может обернуться подлинной аномалией. Далеко не все.

- Не считайте меня наивным дурнем, которого легко морочить. К тому времени я уже многое изведал. Получил образование, побывал в тюрьме... Я вовсе не склонен признавать чудеса обычным явлением, однако мною овладел трепет испуга; ведь на моих глазах происходило такое, чего я не мог объяснить.

Так говорил профессор Г., индиец из Бенгалии. Его собеседником являлся польский писатель Войцех Жукровский, побывавший в Дели и в течение двух лет занимавший там пост пресс-атташе польского посольства -Жукровский и рассказал о том, что ему поведал профессор. Нам, однако, интересна не столько фабула случившегося с профессором, сколько его психологическая аргументация.

Конечно, неожиданная встреча на берегу тихой реки с рослым мускулистым незнакомцем способна пробудить чувство опасения. Когда же подобное событие происходит после захода солнца, опасение легко может развиться до боязни. Если же неизвестный мужчина еще и подходит сзади, то боязнь угрожает переродиться в панику. Именно такое состояние и готово было овладеть профессором.

Но ничего криминального не случилось. Незнакомец присел рядом, негромко поздоровался. На минуту воцарилось молчание. Потом мужчина продолжил - только почему-то шепотом.

- Я - паломник, приверженец бога Кришны, - говорил он. - Сейчас мне нужно вернуться - умирает мой гуру. Я ищу, где взять денег на билет. Мой наставник сказал - иди к реке, там есть человек, который тебе их даст. И вот я здесь.

Профессор ответил:

- Откуда ты знаешь, что у меня есть деньги?

Понятно, в таком ответе нет эзотеричности космического духа Древней Индии. Скорее - европейская расчетливость. Психологически понятная. Дающая возможность сделать заключение о том, что профессор находился в здравом уме и твердой памяти. Однако дальше началась мистика.

Не глядя на профессора, индиец пальцем написал на прибрежном песке несколько цифр. Он не ошибся - именно столько рупий лежало в кармане у профессора.

- Чтобы ты не думал, будто я хочу тебя обмануть, - продолжил паломник, - я попрошу Кришну о знаке.

И он ушел в себя. Журчала вода. Быстро темнело.

- Дай мне твою пишущую ручку, - произнес он.

Профессор вынул ее из кармана пиджака и передал незнакомцу. - Подставь ладони.

Странный мужчина не стал развинчивать ручку, не стал снимать с нее кол-Панка. Он принялся... доить ее. Точнее, выполнять движения, словно ручка являлась коровьим соском. И вдруг на ладонь профессора упала сначала одна теплая капля, затем вторая, а потом хлынула вспенившаяся струя парного молока.

- Пей! - приказал незнакомец.

Профессор наклонился над ладонями и попробовал. Молоко! Самое настоящее.

- Теперь ты мне веришь? - спросил незнакомец.

Психологически этот момент оказался ключевым. Определиться - вот чего потребовал чародей от профессора. Решить, чему отдать предпочтение - разумному здравомыслию или неправдоподобной реальности? Вряд ли признание будоражащей фантастики требовалось самому волшебнику - нет, он желал, чтобы профессор убедил самого себя. Сдвинул процесс своего мышления с мертвой точки, и обязательно - сам. И именно - сейчас, сию секунду. Не медля. Профессор оказался в психологическом капкане. Настойчивость незнакомца загнала его в угол.

И профессор сдался. Он согласно кивнул.

Потом он горячо будет разъяснять Жукровскому:

- Здесь не могло быть никакого обмана. На фоне реки вырисовывались его темные руки. Я увидел все достаточно отчетливо для того, чтобы быть уверенным. Это не был фокус обманщика.

А как продолжил диалог незнакомец? Потом, после капитуляции профессора?

О, волшебник владел ситуацией великолепно! Дело даже не в том, какие он произнес слова. Они могли быть самыми любыми. Тональность их произнесения - вот что приобретало особую важность. Демонстрация психологического состояния чародея, только что совершившего невероятное. Зрелищный удар по восприятию зрителя. Подводящий итоговую черту под зрелищной фантастикой. Незнакомец сказал так:

- Тогда пойди и вылей молоко в реку. Вымой руки.

Да, это был профессионал. Не показное, а подлинное равнодушие, заключающее удачно выполненный трюк, невозмутимость мастера, грамотно сработавшего свое дело - такое я наблюдал практически у всех иллюзионных маэстро. Их вид как бы говорил - ну ничего особенного, так, пустяки. Стоит ли прыгать от радости, когда все отработано на многие годы вперед и другого просто не должно получиться? Какая может быть причина для бурного веселья?

Профессор протянул незнакомцу всю получку, извлеченную из кармана. Тот взял всего лишь две банкноты. Остальное вернул. После чего, поклонившись, удалился. На том инцидент завершился.

А отзвуки его долго, очень долго вспыхивали в памяти профессора.

- Он доил из моей ручки! - вспоминал он. - Единственный раз в жизни я встретился с явлением, которого не могу понять. Доил, как из коровьего вымени, понимаете...

Похоже, что и Войцех Жукровский попал под странное очарование профессорского рассказа. Иначе он поинтересовался бы, где находился про-

фессор за час, за два или за три до того, как появиться на берегу реки. И если получал зарплату, то не стоял тредом кто-нибудь, заглянувший через его плечо и тем самым выяснивший сумму уложенных в карман денет? И если профессор ничего не покупал по дороге, то разве непосильной оказывалась задача вычислить, сколько купюр скрывается в его пиджаке? Я верю профессору, и верю Жукровскому - в том, что их изложение является добросовестным и неискаженным. Но я не могу оправдать их психологическую зачарованность. Ибо это же касается и появления молока.

Прежде чем рассмотреть гипотезы о сверхъестественном, необходимо попытаться объяснить происшедшее в понятиях и терминах сугубой реальности. В частности, многие иллюзионисты демонстрируют фокус с появлением воды из детской игрушки - пластмассового водопроводного крана. Кран этот внимательно осматривают зрители, после чего передают его в руки фокусника. Тот начинает отвинчивать ручку крана, и из крановой трубки в подставленный стакан льется водяная струйка! В Государственной центральной театральной библиотеке, что расположена в Москве на Пушкинской улице, хранится великолепно изданная иллюзионная энциклопедия, написанная американским чародеем Джозефом Даннингером - в ней содержится описание этого фокуса. Принцип заключается в том, что исполнитель скрыто от зрителей удерживает в ладони небольшую резиновую грушу, наполненную водой. Стоит слегка согнуть пальцы, чуть-чуть надавив ими на стенки груши, как из направленной вниз коротенькой резиновой трубочки устремится вниз тоненький столбик брызжущей воды. Но разве профессор задавался целью осмотреть руки незнакомца, удерживающие его пишущую ручку?

Если кому-то покажется, что трюк "Вода из изолированного крана" чересчур сложен для него, могу порекомендовать фокус попроще - "Удлинение волшебной палочки". Его представит исполнитель пантомимических иллюзий Владимир Терентьев (Туруханск):

"Перед началом фокуса я держу "волшебную палочку" в руках за оба конца и рассказываю зрителям, что она пришла к нам из средневековья, а ее распространение связано с именем выдающегося врача и алхимика Парацельса, лечившего людей в начале XVI века. При этом я чуть-чуть развожу пальцы рук, и зрители видят, как "волшебная палочка" немного удлинилась.

Но придумал ее не Парацельс, продолжаю я. Ее возникновение связано с так называемыми "лозоходцами" - людьми, искавшими под землей воду. Они брали в руки вырезанный из орешника прутик и начинали идти по земле. А в том месте, где глубоко под землей бил источник воды, прутик неожиданно начинал двигаться в руках лозоходца - неожиданно и совершенно независимо от желания самого путешественника. Механизм действия этого эффекта до сих пор остается загадкой для исследователей, и сейчас им подробно и пристально занимается наука, называемая "биолокацией". Лозоходцам ореховый прутик помогал отыскивать скрытые родники, а фокусникам "волшебная палочка" содействует в показе таинственных трюков. При этом я развожу руки еще немного, и ровно на столько же удлиняется "волшебная палочка" в моих пальцах.

Правда, современные искусники все чаще отказываются от применения дополнительных магических средств, заканчиваю я. Вот и "волшебная палочка" - ныне уже кажется старомодной и наивной, и современные чародеи используют ее чрезвычайно редко. К тому же вырос и уровень интеллекта у зрителей - они сразу проникаются уважением к такому волшебнику, у которого нет никакой "волшебной палочки", а чудеса все-таки происходят. Поэтому и я решил исключить из репертуара фокусы с "волшебной палочкой", - и я опускаю удлинившуюся "волшебную палочку" во внутренний карман пиджака и поклоном благодарю зрителей за внимание.

Каким образом удлиняется палочка? Надо сразу сказать, что в этом мне очень помогают занятия пантомимой - ведь палочка удлиняется не сама по себе, а находясь у меня в руках, и руки, их пластика играют здесь немаловажную роль. Но основной секрет заключен все-таки именно в устройстве палочки. Сначала - о ее изготовлении. Круглая деревянная палочка длиной около 35 см и диаметром примерно 8-10 мм окрашивается в черный цвет и лакируется. Однако в черный цвет следует окрашивать не всю палочку - с обеих сторон концы этой палочки длиной до 5 см нужно окрасить в белый цвет, после чего также отлакировать. Далее - из полоски белой бумаги шириной примерно в 4 см необходимо склеить трубочку, которую надо надвинуть на высохшую и поблескивающую лаком палочку. Бумажная трубочка должна иметь точно такой же цвет, что и белые концы палочки, а кроме того обязана легко скользить вдоль палочки, ни в коем случае, однако, не болтаясь на ней. Когда все будет выполнено, можно приступать к репетициям. Взяв в руки подготовленную таким образом "волшебную палочку", я сдвигаю бумажную трубочку примерно на середину "волшебной палочки", удерживая ее пальцами правой руки за один из юнцов, а пальцами левой руки - за бумажную трубочку. Затем я вдвигаю левый конец "волшебной палочки" в левый рукав, и он перестает быть видным зрителям - они принимают бумажную трубочку за левый юнец "волшебной палочки". Чтобы "удлинить" ее, мне достаточно потянуть пальцами правой руки за правый конец палочки, чуть-чуть ослабляя нажим пальцев левой руки на бумажную трубочку. От этого палочка выдвинется немного вправо из бумажной трубочки, и у зрителя создается полное впечатление, будто "волшебная палочка" и вправду удлинилась".

Владимир Терентьев показывает этот фокус красиво, не спеша и впечатляюще - чувствуется его пантомимическая подготовка...

Ели же кому-то неохота красить, лакировать и клеить, возьмите любую денежную купюру (например, один доллар) и повторите трюк, описанный знаменитым американским иллюзионистом Джоном Бутсом.

Джон Бутс является одним из трех фокусников, упомянутых в биографическом справочнике "Кто есть кто в Америке". Он с успехом гастролировал во многих ведущих странах мира - США, Англии, Канаде, Японии, Китае, Австралии, Испании и других. Автор более 10 книг по иллюзионному искусству. В настоящее время живет в Лос-Аламитосе, неподалеку от Лос-Анджелеса (Калифорния).

Рис. 9

Внешний эффект трюка Джона Бутса заключается в том, что фокусник, показав доллар, складывает его - раз, другой, третий. Затем разворачивает, и все видят, что изображение на долларе перевернулось вверх ногами.

Секрет трюка состоит в особенностях как складывания купюры, так и ее разворачи-вания. Отдельные фазы этих процессов показаны на рис. 9: фокусник удерживает доллар обеими руками, растягивая в длину (1), после чего складывает его вдоль (2), затем - поперек (3) и еще раз поперек (4); далее следует разворачивание - сначала в длину (5), опять в длину (6) и, наконец, одна из половинок откидывается вниз, в результате чего зрители видят перевернутый доллар (7).

Одна из разновидностей "изменения" -демонстрация "утраты" трюковым предметом своего веса. Иногда и это удивительное зрелище именуют "антигравитацией". Профессиональные фокусники высокого класса почти всегда включают в свои выступления различные полеты - то ассистентки, а то и самого себя. Обычно это делается для создания сценической феерии или в рекламных целях.

Несколько лет назад немецкий журнал "Бунте" опубликовал загадочную фотографию. На ней были изображены два известнейших иллюзиониста - Зигфрид и Рой (артистические псевдонимы Зигфрида Фишбахера и Роя Хорна), демонстрировавших "антигравитацию", причем в воздухе в горизонтальном положении лежала не кто-нибудь, а известнейшая французская певица Мирей Матье, и Зигфрид обводил ее небольшим обручем, показывая, что Матье изолирована от всего, а Рой с поднятыми руками и взглядом исподлобья "создавал магию". "Бунте" предлагал читателям разгадать секрет этого фокуса - наиболее догадливый удостаивался бесплатной поездкой в Лас-Вегас.

Заманчивое предложение заинтересовало многих, и в редакцию посыпались письма. Послания профессиональных чародеев были сразу исключены, но это не спасло ситуации - во многих конвертах находилась правильная разгадка этого трюка. "Бунте" оказался в растерянности - как быть? Слишком много оказалось претендентов на шикарную поездку. А казавшийся незыблемым иллюзионный трюк быстро, даже слишком быстро, "дал течь". И началась волокита - споры, тяжбы, бюрократические отписки. В итоге билет на путешествие так и остался в редакции "Бунте".

Однако реклама была сделана. История эта позже появилась на страницах солидного журнала "Штерн", и это само по себе много значило для "Бунте" - даже несмотря на то что "Штерн" обнародовал разгадку трюка: под спиной Мирей Матье находится широкая и тонкая доска, которая закреплена на специальном каркасе, расположенном в ногах Зигфрида.

Зрелищный эффект превращение. Он достигается путем такой иллю-зионной демонстраций, в начале которой зрителям предъявляется один трюковый предмет, а в конце - другой трюковый предмет, но расположенный в том же самом месте, что и первый.

Весьма своеобразный эффект. С одной стороны, хотя и не столь популярен как "Появление" или "Исчезновение", но и далеко не на последнем месте. С другой стороны, его происхождение обусловлено скорее мифами и фольклором, чем реальными аномалиями. Интересуясь свидетельствами очевидцев, я с огромным трудом разыскал всего несколько инцидентов в громадных завалах мемуарной литературы. Один из них связан с именем некоего Коффина и помещен в "Жизнеописании Натаниэля Пирса". Вот что рассказал Коффин.

"Он отпустил своего слугу - тот попросил его об этом. Слуга двинулся по полю, Коффин отвернулся, но вдруг услышал голос: - Смотрите, он превращается в гиену!

Кричал кто-то из спутников Коффина. Взглянув в указанном направлении, Коффин увидел бегущую по равнине гиену. "До нее было шагов сто, -вспоминает он. - Я хорошо ее разглядел, потому что день был солнечный, а деревья и кусты находились очень далеко от нас". Слуга вернулся на следующее утро. Коффин набросился на него с вопросами, а слуга только кивал головой и говорил:

- Да-да, все правда, все было именно так.

Коффин обратил внимание, что дикари абиссинского племени буда, к которым принадлежал и его молодой слуга, всегда носили золотую серьгу весьма особенного вида - и точно такие же серьги он обнаруживал в ушах гиен, попавших в капканы!"

Впрочем, в предисловии к "Жизнеописанию Натаниэля Пирса" имеется не лишенное логики замечание, будто дикари племени буда, чтобы поддержать мнение об их сверхъестественных способностях, сами вдевают такие серьги в уши гиенам, оказавшимся в капканах.

У меня создалось впечатление, что насколько мало эффект "Превращение" распространен среди аномальных явлений, настолько же часто он используется в фольклоре. Примеры тому знает любой школьник - лягушка, обращающаяся в царевну, или Иван-царевич, становящийся серым волком. Здесь, пожалуй, есть над чем поработать исследователям народных сказок. А к искусствоведам - вопрос: насколько первичен источник иллюзионного волшебства "Превращение"?

В сценической практике чародейства случаются самые различные превращения - и человека в животное, и одного неодушевленного пред-

мета в другой... В качестве достаточно несложного трюка можно предложить "Превращение орешков в веду" - о нем расскажет Владимир Ля-гов. "Этот трюк был мне подарен фокусниками из города Майсена на магическом семинаре "Круга иллюзионистов". Исполнитель показывает зрителям непроницаемую пробирку, закрытую крышкой, внешне напоминающую охотничий патрон. "Как вы думаете, что находится внутри?" -спрашивает кудесник зрителей. Те переглядываются, улыбаясь - мало ли что может придумать фокусник. "Тогда я вам покажу", - говорит исполнитель. Отвинчивает крышку и высыпает на ладонь ближайшего к нему зрителя несколько кедровых орешков. "Вот видите, здесь кедровые орешки, - продолжает фокусник. - А сколько их всего? Посчитаем". Он поднимает по одному орешку с ладони зрителя и опускает их в пробирку, произнося - "раз, два, три,... восемь. Всего восемь штук". Завинчивает крышку и делает магический пасс. "Сколько было орешков?" "Восемь", - отвечает зритель. "Так, хорошо. Пересчитаем еще раз", - произносит чародей, отвинчивает крышку и наклоняет пробирку над ладонью зрителя. И на ладонь... выливается вода. "Не обижайтесь, - улыбается волшебник. - Это же фокус. Просто произошло чудесное превращение - орешки обратились в воду".

Рис. 10

Этот трюк относится к серии комических, которые неизбежно вызывают смех в аудитории. А теперь посмотрите на рис. 10: внутрь внешней пробирки вставлена еще одна, имеющая небольшую резьбу у края на своей внутренней поверхности. Эта резьба предназначена для завинчивания крышки. Кроме того, внутренняя пробирка плотно скользит внутри внешней пробирки и короче нее на несколько сантиметров. В полость "Е" налита вода, а в полость "Ж" внутренней пробирки заранее положены орешки. Таков аппарат. А теперь о показе чуда. При первой демонстрации, когда высыпаются орешки, ловкость рук не нужна. Она потребуется при выполнении второй части фокуса. Когда должна появиться вода, фокусник только делает вид, будто отвинчивает крышку - на самом деле крышка не отвинчивается, а остается на месте, во внутренней пробирке. Когда же исполнитель открывает крышку, разводя руки, то, взявшись за крышку, он вытягивает вместе с нею еще и внутреннюю пробирку, прикрывая ее кистью руки. Если это сделать спокойно, невозмутимо и четко, то зрители не заметят хитрости. Вынув внутреннюю пробирку, ее можно опустить в карман, так как внимание зрителей в этот момент будет поглощено водой, выливающейся из внешней пробирки. Замечу - чтобы повысить надежность работы аппарата, следует немного развальцевать края внутренней пробирки, и "сдвоенность" пробирок будет почти незаметна. И последнее. Если вы по каким-то причинам не решаетесь вылить воду на ладонь зрителя, что само по себе обычно вполне безобидно, можно заменить ее - песком, пудрой или солью.

Эффект "превращение" иллюзионисты часто преподносили в комичгескои ключе. Например, советский волшебник Эмиль Кио-старший разыгрывал на манеже цирка веселую сценку, в духе шуточных итальянских фарсов, когда во главу угла становились непредсказуемые трюковые превращение персонажей. На арене стояли две телефонные будки. Разные люди входили и выходили. Вот красивая девушка, за которой тотчас же увязывался клоун. Он хотел познакомиться, но девушка спешила - ей срочно нужно было кому-то позвонить. Она заходила в будку и захлопывала за собой дверь. Клоун оставался ждать ее. Шло время, но девушка не воявлялась. Наконец клоун терял терпение, хватался за ручку и распахивал дверь. А из будки выходила пожилая дама. Пораженный клоун бросался внутрь, оглядывая будку изнутри. В это время девушка появлялась из второй будки и уходила с манежа... Вот молодой человек. Пока клоун, ошарашенный исчезновением девушки, медлил, он скрывался в будке. Клоун бросался к ней со словами: "Прошу вас, недолго! Мне тоже нужно позвонить!", после чего в ожидании начинал прогуливаться по манежу. А тот же самый молодой человек появлялся из другой будки и покидал манеж, не обращая внимания на ошарашенного клоуна. Тот, потрясенный такими чудесами, подскакивал к первой будке, тянул на себя дверь, а оттуда под аплодисменты выходил Эмиль Кио-старший... Всем волшебникам, которые желают, чтобы в зале не стихал смех, я рекомендую использовать эффект "Превращение". Что до меня, то мне довелось однажды проделать его не на сцене, а в жизни. Я тогда читал лекции в одном довольно далеком от Москвы городе, а после них состоялся, как обычно, экзамен. И вот прохожу я между двух рядов парт и вижу - списывают. Двое. Справа и слева от меня. Со шпаргалок. Я не стал отчитывать их, не стал конфисковывать шпаргалки - я наклонился к одному, к другому, спросил, понятны ли вопросы в билетах, не требуется ли разъяснение и - поменял исписанные бумажные гармошки местами. Шпаргалка справа перешла к левому экзаменующемуся, а шпаргалка слева оказалась у правого. Знаете, они даже не заметили - они усердно продолжали списывать с чужих микротекстов. Потом сдали мне экзамен. Каждый получил по заслуженной четверке, только сдали они его не с первого, а со второго захода. В тот первый раз у них ничего не вышло. Сейчас они работают, стали грамотными специалистами, так что в итоге все кончилось благополучно.

Зрелищный эффект проникновение. Он достигается путем прохождения одного трюкового предмета сквозь другой трюковой предмет, полностью или частично, без разрушения того или иного трюкового предмета.

Уж что-то, а "Проникновение", пожалуй, наверняка имеет в дальнем своем прошлом невероятные, но тем не менее реальные происшествия. Я имею в виду феномен падающих камней.

- Они пролетали насквозь - через мой каджанг! - жаловался пострадавший.

Каджанг - это цельный плоский щит, обладающий большой плотностью. Его структура такова, что даже игла, просунутая сквозь него, оставит заметную дырочку. А здесь - ничего! Никаких отверстий! Хотя камни мчались сверху, с неба, откуда-то из его глубины, подлетали к крыше, сделанной из листов каджанга, а затем оказывались внутри дома - в спальне.

- Я пытался поймать их на лету, но сделать этого мне ни разу не удалось, - рассказал жилец этого дома. - У меня создалось впечатление, что когда я протягивал руку, камень изменял направление полета. Тогда я встал на кровать и осмотрел крышу в том месте, откуда летели камни. Никаких дыр в каджанге не оказалось. Я попробовал схватить камни точно в том месте, откуда они появлялись, но и это у меня не получилось.

Изложенное здесь произошло в сентябре 1903 года на острове Суматра. Записал сообщение местного жителя исследователь, член лондонского Общества психических исследований. Кстати, он же являлся и свидетелем этого феномена падающих камней. Приводя эту дату, я никоим образом не хочу сказать, что эффект "Проникновение" появился в программах иллюзионистов начиная с 1904 года. Нет, конечно. Он демонстрировался значительно раньше. Но и первый зафиксированный в летописях феномен падающих камней относится к 355-му году.

Выдающийся американский (хотя и польского происхождения) иллюзионист Гораций Гольдин в начале нашего века демонстрировал своеобразный триллер-трюк, фокус-ужасник. Именно из категории "Проникновении".

На сцене появлялся полуголый загорелый ассистент. Выходил Гольдин и протягивал ему халат и чалму. Тот облачался в принесенную одежду с мрачной торжественностью и становился похожим на факира, заглянувшего на фокусное представление прямиком из Индии. Звучала тревожная музыка, и Гольдин делал несколько загадочных пассов в сторону одевавшегося индийца. Затем, сочтя количество таинственных пассов достаточным, Гольдин быстрыми шагами подходил к факиру, который с завораживающим равнодушием оглядывал публику, недвижимо стоя на месте. Шел рокот барабана. Гольдин становился рядом с восточным человеком и поднимал руку, слегка дотрагиваясь до плеча загадочной фигуры. Возникала секундная пауза, после которой Гольдин заводил свою руку за спину индийского молчальника и - из-под одежды на его животе вдруг высовывалась белая кисть европейца в черном рукаве! Аудитория ахала. Все завороженно смотрели, что произойдет дальше. В воздухе нависала паника. А дальше индиец поднимал над головой сомкнутые загорелые руки, и из зрительного зала доносился мощный выдох. Сразу после этого кисть белого человека уходила под халат в направлении живота, и Гольдин делал несколько быстрых шагов в сторону, и изумленной публике оставалось выбирать - кто же из присутствующих на сцене подлинный маг и чародей.

Для тех, кто не желает просовывать свои руки сквозь приезжающих гостей с Востока, могу в качестве развлекательного чуда предложить

Гораций Голдин был евреем Хайманом Гольдштейном, родившимся в Польше в городе Вильно.

трюк из репертуара чехословацкого фокусника Власты Пихи, руководителя одного из семинаров по искусству сценической магии. Вот что рассказывает Власта Пиха.

"Фокусник ставит на стол прямоугольный параллелепипед, на его верхнюю грань кладет пластмассовую пластинку, а на нее сверху помещает еще один прямоугольный параллелепипед. Отметим, что в центре пластмассовой пластинки имеется небольшое сквозное отверстие. Внутрь верхнего параллелепипеда фокусник опускает шарик, причем диаметр этого шарика значительно больше, чем диаметр отверстия в пластмассовой пластинке. А затем происходит чудо. Фокусник поднимает верхний параллелепипед - там шарика уже нет. Он снимает пластмассовую пластинку, поднимает нижний прямоугольный параллелепипед - и там обнаруживает шарик.

И все-таки чуда здесь нет, есть лишь умение и оригинальная конструкция параллелепипедов. Если во время демонстрации фокуса мы случайно заглянем на иллюзионный аппарат сбоку, нам сразу станет видно, что задние, удаленные, от зрителя грани прямоугольных параллелепипедов выполнены в виде покачивающихся дощечек-створок, открывающихся для выхода шарика (из верхнего параллелепипеда) и для приема его после падения сверху (в нижний параллелепипед). На рис. 11 представлены отдельные узловые фазу выполнения трюка, а именно: начало "выкатывания" шарика на пластинку за пределы верхнего параллелепипеда, расположение шарика на пластинке непосредственно перед моментом его падения вниз, попадание шарика внутрь нижнего прямоугольного параллелепипеда. Здесь очень важно изготовить два параллелепипеда наиаккуратнейшим образом и тщательно отрепетировать свои действия по перемещению шарика незаметно для зрителей. Ну а дырочка в пластинке - она создает ложное направление для хода мыслей зрителя, и по окончании фокуса наиболее придирчивому осмотру подвергается, как правило, именно пластинка и дырочка в ней".

Случаются, конечно, и забавные происшествия во время исполнения трюка с "проникновением". Об одном из них рассказывает ветеран эстрады, артистка оригинального жанра Людмила Мартьянова: "Это было

Рис. 11

давно, еще в дни моей молодости. К нам на гастроли приехал зарубежный цирк, в котором шло представление из жизни средневековых рыцарей. На одного из них нападали, помнится, три разбойника, рыцарь поочередно пронзал каждого из них его же собственным мечом, причем поблескивающие мечи входили в грудь каждого из них и выходили со спины. После динамичного боя на арене оказывались трое лежащих разбойников. Этот трюк изобрел еще Буатье де Кольта в конце прошлого века, а его выполнение заключалось в том, что мечи только казались стальными, а на самом деле были изготовлены из весьма мягкого листового металла. Перед демонстрацией артисты, изображавшие разбойников, надевали под одежду специальные пояса, внутри которых имелась продольная полость, похожая на туннель. В результате мечи, войдя спереди в щель на поясе, находившуюся рядом с пряжкой, продвигались по "туннелю", обходя туловище разбойника, и выдвигались из щели на поясе, со стороны спины. Таким иллюзионным способом "убивались" разбойники. А дальше действие разворачивалось так. Прекрасной Даме, которую защищал рыцарь, становилось жалко поверженных нападающих, и она просила появившегося мага оживить их. Маг послушно выполнял волшебные пассы, рыцарь извлекал мечи из лежащих тел, и разбойники медленно поднимались, а потом благодарили Прекрасную Даму и уходили с манежа. Но в тот знаменитый вечер случилось иначе. Рыцарь вытащил меч "из тела" одного разбойника, подошел к другому, взялся за ручку оружия, потянул на себя, а меч - не вытаскивается. Рыцарь, естественно, потащил с силой, но и это не помогло - туловище немного проволочилось по манежу, а меч не вынулся. Застрял. Возникла нелепая картина - маг делает пассы, Прекрасная Дама горюет, воздевая руки, а рыцарь перекатывает по арене расслабленного разбойника, не желая оторвать руки от рукоятки меча. Зрителей начал разбирать смех - возвышенный настрой цирковой атмосферы мгновенно улетучился. Вскоре мы поняли, что произошло: конец толстой веревки, подпоясывавшей рубаху третьего разбойника, ничком расположившегося на манеже и ожидавшего своей очереди чудесного оживления, случайно попал между кончиком вышедшего со спины меча и щелью в поясе второго разбойника, отчего меч заклинило. Лишь когда вслед за вторым лежащим по арене пополз и третий, влекомый за крепко засевшую веревку, рыцарь, мощно мотавший второй "труп", наконец понял, в чем дело. Вспотевший, разъяренный, он одним рывком освободил веревку и выхватил оба меча. Зрители хохотали. Потом состоялось еще несколько представлений, но подобного больше ни разу не происходило - иллюзионист внимательно следил за происходящим.

Зрелищный эффект восстановление. Он достигается через предварительное нарушение целостности какого-либо трюкового предмета на глазах у зрителей и последующей демонстрации сохранения целостности трюковым предметом. Иллюзионисты называют этот эффект "победой над силами зла".

Мог ли он стать сценическим отзвуком необъяснимых аномальных явлений?

Затрудняюсь ответить категорично. В принципе, мог бы, но...

"Самой загадочной фигурой ХVIII столетия не без основнаний считают графа Сен-Жермена", - пишет отечественный литературовед Станислав Бэлза.

"Вы слышали о графе Сен-Жермене, о котором рассказывают так много чудесного?" - цитата из "Пиковой дамы" А. С. Пушкина.

- Кто же он, граф Сен-Жермен? Чем знаменит?

В памяти современников и потомков он прежде всего сохранился как незаурядная и весьма своеобразная личность. Именно личность - несмотря на его странные и удивительные речи.

Речи?

Судите сами. Вот некоторые выдержки из его словесных откровений:

-...Я помню, однажды Франсуа сказал мне: "Что за пленительная болезнь у жемчужницы! Я не имел бы ничего против, если бы и наши дамы были подвержены столь драгоценному недугу..."

Пояснение. Имя "Франсуа" принадлежит королю Франциску I. Умершему за двести с лишним лет до этого разговора.

-...Эти глупые парижане воображают, что мне пятьдесят лет. И я даже укрепляю их в этой мысли, так как вижу, что им это безумно нравится. Но если говорить серьезно, то я на самом деле намного старше, чем выгляжу...

Справка. Данное высказывание Сен-Жермена было сообщено бароном Глейхеном.

-...Мы были друзьями. Это был лучший человек, какого я знал на земле, но большой романтик и идеалист. Я всегда предсказывал ему, что он плохо кончит...

Как вы полагаете, кого имел в виду граф Сен-Жермен? Вы не поверите - Иисуса Христа!

Но эти фразы - лишь небольшой слепок с его околдовывающих монологов. Известно, что он уверял окружающих, будто немало времени провел в обществе Платона, Сенеки и апостолов, обсуждая с ними философские проблемы. Сообщал, будто лично пировал с Сарданапалом. Утверждал, будто переходил через море с Моисеем. Настаивал, будто очень хорошо помнит праотца Авраама. Говорил, будто живет уже несколько, тысячелетий... Впрочем, такое невозможно проверить.

Однако нас интересует восстановление. К нему весьма благоволил французский король Людовик XV. Можно высказать предположение о родстве душ, о психологический совместимости, об удачном стечении обстоятельств, о некой услуге королю Франции... Молва утверждает иное - Людовик XV знал тайну рождения Сен-Жермена, ибо ходили слухи, что Сен-Жермен был внебрачным ребенком испанской королевы Марии, вдовы Карла II. Имелась и еще одна версия: Сен-Жермен - сын венгерского князя Ференца Ракоци. Так или иначе, но французский правитель предоставил графу химическую лабораторию в замке Шамбор,

куда сам неоднократно заглядывал, наблюдая за химическим священнодействием Сен-Жермена. И что? Обаятельный граф разработал составы нескольких химических красителей для тканей, удивительной стойкости. Мало того - изобретением Сен-Жермена считаются и особые люминесцирующие краски для живописи, мерцающие в темноте необыкновенным светом. А картины этими красками писал сам Сен-Жермен - он был еще и живописцем.

Бывают люди, неблагодарные к своим меценатам. Но не таким был Сен-Жермен. Однажды он узнал, что в королевской коллекции бриллиантов один из крупных драгоценных камней имеет трещину. И он понимал, какое чувство огорчения вызывает у его покровителя подобный дефект.

- Не соблаговолит ли ваше величество дать мне на некоторое время этот "заболевший" бриллиант? - поинтересовался как-то Сен-Жермен.

- А вы знаете, что его крупность влечет за собой его колоссальную стоимость? - откликнулся король.

- Это мне ведомо, - наклонил голову обаятельный граф.

- И вам известно, какие гневные последствия могут ожидать того, кто увеличит его дефектность? - продолжал Людовик.

- Увы, но я понимаю, что заботиться о сохранении, а тем паче о приумножении государственного фонда есть задача любого властителя, - ответил Сен-Жермен.

Король помолчал, размышляя. Не дождавшись ответа, граф продолжил:

- И столь же хорошо ваше величество знает, что без риска нет победы.

- Разумеется, - пожал плечами Людовик, - вы не находите, однако, что изреченная вами истина чрезмерно обща?

- В данном случае, ваше величество, на значительно больший риск иду я, - заметил Сен-Жермен.

И король уступил. Ущербная драгоценность перешла в руки почтительно улыбавшегося графа. А через недолгий срок Сен-Жермен вновь вошел в кабинет Людовика XV. На бархатной подушечке он нес сверкающий камень. Это был тот самый бриллиант, но - уже без трещины!

- Ну, конечно, тот же самый - как же! - ворчали скептики. - Просто Сен-Жермен подменил драгоценность.

- Но ведь для того, чтобы подменить, - резонно возражали придворные, - необходимо иметь точно такой же бриллиант как минимум!

- Вы, вероятно, алхимик и умеете выращивать драгоценные камни? -такой неизбежный вопрос задавался удивительному графу неоднократно, и Сен-Жермен каждый раз отвечал:

- Нет-нет, я не рождаю эти чудесные вещи. Я их только "лечу", не более. Я могу заставить "выздороветь" камень, пораженный "болезнью", однако, у меня нет способностей, чтобы превратить одну драгоценность в другую.

- Как вы научились этому искусству? - интересовались многие придворные.

- Я постиг его во время путешествия по Индии, - раскланивался граф. Да, это был необычный человек. Мистифицируя окружающих убедительнейшими россказнями, он никогда не искал личной выгоды. Выдавая

100

себя за графа, он не являлся и самозванцем, поскольку принадлежность его к знатному роду чувствовалась, как говорится, на расстоянии. Его пытались объявить шарлатаном, но это не привилось, поскольку доказательства оказывались слабыми, а титул шарлатана не очень вязался с созданным им имиджем - не липло к нему "шарлатанство". Его хотели представить потусторонним магом - опять не получилось. Неизменная светская любезность не очень уживается с инфернальной магией. Правда, Сен-Жермен весьма разбирался в медицине и даже создал вполне реальный отвар целебных трав, который получил название "чай Сен-Жермена", но сведений о его сеансах целительства не сохранилось, равно как и об излечениях страждущих - вероятнее всего, таковых просто не было.

Впрочем, предметом нашего разговора является вопрос - мог ли иллюзионный эффект "восстановление" оказаться демонстрационным отблеском аномальности? Это все же маловероятно. Человеческая память хранит потрясающе мало фактов на сей счет. Иное дело - народные мечты и фантазии, воплотившиеся в сказках. Здесь и сломанные мечи, которые становятся целыми, и разбитые чашки, восстанавливающиеся без швов и трещин, и разорванные платья, которые по мановению руки обретают первозданный вид.

Рис. 12

А вот и иллюзионный трюриск "Разрезанная веревка становится целой". С ним знакомит Ян Найдр, заместитель председателя Чешского магического союза. "Исполнитель демонстрирует веревку примерно метровой длины. Достает огромный пиратский нож и на глазах у зрителей разрезает ее на две части. Потом убирает нож, делает несколько взмахов веревкой в воздухе, и она оказывается целой. Такова внешняя схема трюка. Секрет его выполнения несложен. Взгляните на рис. 12. Вы сразу разглядите леску - она приклеена к точке "И" веревки, затем уходит в глубь тела веревки через точку "К", после чего, выйдя из торца одного конца, входит в торец другого конца веревки и, наконец, оказывается закрепленной в точке "Л". Эта леска - главная часть секрета. Другая его часть заключается в том, что веревка заранее разрезана на две части. Если потянуть за леску, располагающуюся снаружи веревки между точками "И" и "К", то торцы двух концов веревки притянутся друг к другу, и веревка издали будет казаться целой. Если же развести концы друг от друга, то веревка окажется разрезанной. Таким образом, при исполнении этого трюка важную роль играет умение красиво и артистично обращаться с веревкой. При этом нож, огромный пиратский тесак может быть и ненастоящим. Я видел исполнителей, которые обряжались в костюм морского пирата и показывали этот фокус, но, может быть, он произведет большее комическое впечатление, если пиратский нож вынет из нагрудного кармана пиджака исполнитель, одетый по-современному?.."

101

Я согласен с Найдром, но при условии, что трюк исполняется ведущим иллюзионной программы. Если же представление посвящено морской теме, можно, наверно, остаться и пиратом.

Искусство волшебства хранит в своих анналах несколько трюковых происшествий, ставших классикой развлекательного мистифицирования. Одно из них связано с именем Торрини (артистический псевдоним Эдмонда де Гризи, сына придворного из свиты Людовика XVI, обучавшегося медицине в Неаполе, но сменившего ее на профессию фокусника) и относится к началу XIX века.

Стоять на ярко освещенной сцене и раскланиваться в ответ на восхищенные аплодисменты - о том втайне мечтают почти все волшебники. "Почти" - потому что все-таки не все. Исключения редко, крайне редко, но случаются. Торрини к исключениям не принадлежал. Он обожал одобрение публики, и он его заслуживал, ибо чародеем он был первоклассным. Наконец амбиции его возросли настолько, что он дерзнул приехать в Ватикан и выступить перед самим папой Пием VII.

Для того времени Торрини поступил невероятно смело. Католическая элита относилась к фокусничеству резко отрицательно. Легкомысленное иллюзионное надувательство расценивалось как чертовщина, подлежащая искоренению. Оттого гастрольные маршруты разъезжающих волшебников шли обычно в обход Рима, подальше от сосредоточения папской власти, поскольку, случись любой инцидент - и судьба опереточного авантюриста могла завершиться последним представлением, в котором ему была бы отведена роль статиста - на костре. Правда, в те годы огненные прилюдные наказания уже вышли из моды, однако никто не мог поручиться, что хорошо забытое старое не воскреснет как новое. А Торрини нацелился как раз на эпицентр.

Но он вовсе не был безрассуден. Его демонстрации отличались элегантностью. Он в меру шутил, был почтителен со зрителями - создавалось впечатление, будто на сцену вышел человек из числа особ, приближенных ко двору. Дьявольские или мистические мотивы даже близко не допускались им в сеанс волшебства. Так что страховка оказалась обеспеченной в максимальной степени.

Тем не менее Торрини в предпремьерные дни испытывал немалое волнение. Он даже приехал в Рим за две недели до назначенной даты и, чтобы снять напряжение, предпринимал длительные прогулки по "вечному городу". И судьба сделала так, что во время одного из моционов Торрини, оказавшись у витрины некой часовой мастерской, провел несколько минут в разглядывании выставленных там изумительных экспонатов - в это время шел дождь. Видя, что дождь не прекращается, Торрини зашел в мастерскую и от нечего делать заговорил с часовщиком.

- Какая красивая у вас коллекция!

- Увы, она мне не принадлежит - это механизмы клиентов, - ответил хозяин. - Но моя мастерская знаменита. Иногда приносят часы даже от самого папы.

102

Рассказ Торрини взят из "Исповеди Престидижитатора" Робер-Удена, 1858, глава 6. Эта часть является литературным вымыслом.

- От папы? - рассеянно переспросил Торрини. - Нельзя ли взглянуть?

- Сейчас от папы ничего нет. А вот от кардинала, если желаете, могу показать. Вот. Нет-нет, в руки дать не могу - очень дорогая вещь. Карманный хронометр, сработан знаменитым Бреге из Парижа.

- От кардинала? - повторил Торрини и вдруг очнулся. - Это тоже неплохо. Вы сумеете изготовить точно такой же брегет?

- Нет, - покачал головой часовщик. - Очень тонкая работа. Тут нужны ювелиры и мастера по драгоценным металлам. Впрочем, погодите. Если вы хотите иметь копию этого хронометра, то я знаю, у кого она есть - я год назад чинил ему.

- У кого? - чуть не вцепился Торрини. - Он может продать эти часы?

- Сможет, вероятно. Год назад мне показалось, что ему очень нужны деньги. Скорее всего, и сейчас - тоже.

- Как его имя? Где он живет?

Минуту спустя Торрини бегом вылетел из мастерской. Дождь перестал.

Во время представления невдалеке от Пия VII Торрини обратил внимание на человека, который иногда поглядывал на необыкновенной красоты хронометр. "Тот кардинал", - понял Торрини. Проделав еще пару забавных трюков, иллюзионист обратился к нему:

- У меня создалось впечатление, будто вы не верите тому, что я демонстрирую. Вам, вероятно, кажется, что я выполняю чудеса лишь со своими собственными предметами? Не будете ли вы любезны передать мне ваш брегет?

- Нет, - забеспокоился кардинал. - Это семейная реликвия. Часы Только что из починки.

- Уверяю вас, что буду обращаться с ними исключительно бережно, -проворковал Торрини. - Спасибо. Крайне бережно. Удивительный хронометр, я пальцами чувствую его насквозь. Не волнуйтесь, я очень аккуратный человек. Он как пушинка, кажется, будто вот-вот взлетит. Очень береж... Ах!

И хронометр, выскользнувший из рук Торрини, грохнулся на мраморный пол.

- Простите! - прошептал Торрини. - Я, разумеется, возмещу стоимость".

В зале повисло гробовое молчание. Кардинал стоял бледный.

- Надо собрать осколки, - волновался Торрини. - Где моя ступка? Вот она.

И, наклонившись, он подобрал стеклышки и колесики, а затем опустил их в ступку.

- Еще раз прошу извинить меня, - обратился Торрини к безмолвному кардиналу, - но я должен продолжить выступление. Часы разбиты, жаль. Но их уже не поправить.

И он, достав из кармана пестик, несколько секунд методично разбивал им осколки хронометра, лежащие в ступке. По лицам окружающих поползла кривая усмешка.

- Взгляните на эти несчастные пружинки и балансиры, - произнес Торрини. - Я постараюсь сейчас избавить ваши взгляды от такого унылого зре-

103

лища. И вы, ваше святейшество, - обратился он к папе, - извольте посмотреть на бренность тонкой работы часовщика.

Когда Пий VII заглянул в ступку, Торрини отошел к центру зала и высоко поднял руку. Из ступки вырвалось пламя и тут же погасло. Торрини опрокинул ступку дном вверх - из нее ничего не высыпалось.

Торрини улыбнулся.

- Куда же делись осколки, спросите вы? - обратился он к аудитории. - Я отвечу. Но я не желал бы произносить этого вслух. Ваше святейшество, не соблаговолите ли вы дотронуться до вашего кармана?

Папа коснулся кармана.

- Там что-то твердое, - удивленно сказал он и сунул руку внутрь. - Да это хронометр! Похоже, что он - ваш! - добавил он, обращаясь к кардиналу.

- Проверьте, пожалуйста, - пригласил кардинала Торрини. Кардинал подошел, взял брегет в руки, поднес к уху.

- Да, это мои часы! - просиял он. - И они тикают!

На следующее утро поздно проснувшийся Торрини получил в подарок золотую табакерку, украшенную бриллиантами - ее прислал папа Пий VII. Мастерство иллюзиониста не было отождествлено с чернокнижием.

А еще через пару часов к Торрини заглянул кардинал, владелец хронометра.

- Вы очень смелый человек! - восхищенно проговорил он. - Я рад, что принял участие в этом захватывающем волшебстве. Но я хотел бы пояснить, почему я молчал, когда у вас выпал хронометр.

- Вероятно, вы заметили его дубль, который я держал в руках? - поинтересовался Торрини.

- О нет, - улыбнулся кардинал. - Подмену вы произвели очень чисто. Но даже у великого фокусника случаются непредвиденные мелочи. Я все понял, когда под мою туфлю попало это.

И он протянул Торрини крохотное зубчатое колесико.

Зрелищный эффект совпадение. Он достигается через демонстрацию хаотичного расположения трюковых предметов до выполнения трюка и в последующем показе их упорядоченности.

Не может быть сомнения, что эффект этот возник как имитационный отклик на события, случающиеся в обычной жизни. Но очевидно и другое -лишь происшествие нерядовое, исключительно способно заставить работать фантазию. Как, скажем, такое.

В 1898 году издательская фирма "М. Ф. Мэнсфилд" выпустила книгу Моргана Робертсона под названием "Тщета". В романе рассказывалось о путешествии богатых и самодовольных людей через Атлантику на самом крупном по тем временам, превосходящим размерами все имеющиеся суда, суперлайнере "Титан". Центральным событием произведения стала ужасная катастрофа - холодной апрельской ночью "Титан" сталкивается с гигантским айсбергом и тонет в океане. "Это символизирует тщетность всего земного", - комментировал автор.

104

В "Мемуарах Робер-Удена" я не нашел окончания, где кардинал подходит к Торрини. Также я не нашел данную книгу в списке имеющихся у Карташкина. Скорее всего он просто переписал ее у другого своровавшего и также как он не написавшего источника. Как известно, при многократном переписывании, теряется точность. Я бы посоветовал прочитать оригинал. А вообще-то хотелось бы почитать изложение произведений Пушкина или кого другого в варианте Карташкина. Сколько много новых деталей о жизни Онегина можно будет узнать?

А через 14 лет английская судоходная компания "Уайт стар лайн" по-строила лайнер, который удивительно напоминал судно, описанное Робертсоном. Водоизмещение нового парохода составляло 66 тысяч тонн, созданное воображением писателя - 70 тысяч. Длина реального корабля - 269 метров, литературного - 243. Оба лайнера имели по три гребных винта и могли развивать скорость 24-25 узлов. Каждый из них был рассчитан примерно на 3000 человек, а спасательные шлюпки того и другого могли вместить не всех, а только часть пассажиров и членов экипажа - впрочем, это мало кого интересовало, поскольку оба корабля были разрекламированы как "непотопляемые". Близкими оказались и названия - владельцы "Уайт стар лайна" нарекли свое детище "Титаником".

Поразительно совпали и апрельская ночь и гибель от айсберга - 10 апреля 1912 года "Титаник" вышел в свой первый рейс из Саутгемптона в Нью-Йорк, а в ночь с 14 на 15 апреля столкнулся с ледяной горой и затонул. Погибло более 1500 человек.

Конечно, грандиозность подобного совпадения не идет ни в какое сравнение с иллюзионными штучками, эксплуатирующими ту же тему. Но внутренняя схема явления, сводящаяся к двум почти параллельным сюжетным линиям, в финальной стадии которых и выясняется шокирующее совпадение итогов - эта схема вполне применима и к фокусным проказам.

Пример: трюк из серии "Делай, как я". Рассказывает профессиональный иллюзионист Игорь Якушин (Москва). "Для показа этого фокуса необходимы две колоды карт - желательно с крапами (обратными сторонами карт) разного цвета. Одну колоду карт нужно дать зрителю, а вторую оставить у себя. "Повторяйте то, что буду делать я", - предупреждает фокусник зрителя. Тот соглашается.

"Вытащите любую карту из колоды, - командует фокусник. - Запомните ее и положите наверх колоды. Мне ничего показывать не надо. Теперь положим колоды лицевой частью на стол, - продолжает фокусник. - Каждый из нас должен снять со своей колоды примерно половину карт и положить на стол рядом с колодой, после чего оставшиеся карты поместить наверх этой снятой части. Выполнили? Хорошо.

Меняемся колодами и разворачиваем их веером перед лицом. Партнер - и вы, и я - ничего не должны видеть друг у друга.

Теперь каждый достает из колоды по одной карте - той самой, которую он задумал. Эти карты кладем лицом на стол рядом друг с другом.

Открываем обе карты - они одинаковы. Следовательно, наши мысли совпали".

Как этот трюк выполняется? Перед тем как передать зрителю свою колоду, фокусник запоминает в ней верхнюю карту. Когда зритель поместит задуманную им карту наверх колоды, она, естественно, окажется лежащей лицевой стороной на крапе той карты, которая известна фокуснику. Теперь можно снимать полуколоду и накладывать одну пачку карт на другую - эти операции не изменяют порядка следования карт; нельзя только тасовать. Далее фокусник разворачивает перед своими глазами веер и отыскивает свою карту - за ней следует карта, выбранная зрителем. Ее-то исполнитель и кла-

105

дет на стол лицом вниз. А зритель отыскивают свою задуманную карту - в колоде фокусника. Таким несложным образом и достигается совпадение.

Для фокусника выполнить трюк с "совпадением" оказывается делом пустяковым, но что бы сказал представитель магического мира вот о таком эффекте?

"Вольфганг Паули был стопроцентным теоретиком. Его неспособность обращаться с любым экспериментальным оборудованием вошла у друзей в поговорку. Утверждали даже, что ему достаточно просто войти в лабораторию, чтобы в ней что-нибудь сразу же переставало работать. Это мистическое явление окрестили "эффектом Паули" (в отличие от знаменитого "принципа Паули" в квантовой теории). Из документально зарегистрированных проявлений "эффекта Паули" самым поразительным, несомненно, является следующий. Однажды в лаборатории Джеймса Франка в Геттингене произошел настоящий взрыв, разрушивший дорогую установку. Время этого ЧП было точно зафиксировано. Как потом оказалось, взрыв произошел именно в тот момент, когда поезд, в котором Паули следовал из Цюриха в Копенгаген, остановился на 8 минут в Геттингене".

Я думаю, что представитель магического мира пожал бы плечами и произнес бы: "Ну и что? У нас такое бывает сплошь и рядом".

Пинетти, знаменитый итальянский волшебник. Он побывал в сезон 1799-1800 годов на гастролях в России и дал несколько представлений в Санкт-Петербурге. Одно из них - во дворце у царя. На следующий день иллюзиониста пригласили на аудиенцию, и он долго беседовал с Павлом I о мире чудес и о странствиях по разным государствам.

В конце разговора государь поинтересовался:

- Как долго вы еще пробудете у нас?

- Послезавтра предполагаю отбыть, - поклонился Пинетти.

- Не подарите ли вы на прощание какой-либо удивительностью?

- Буду счастлив, ваше величество.

- Когда же?

Пинетти задумался, потом произнес:

- Послезавтра. В полдень. Будет солнце, и мое чудо будет видно как на ладони.

- И что это будет за чудо?

- Я уеду одновременно через все городские заставы Санкт-Петербурга. Сколько их?

- Пятнадцать.

- Значит, через пятнадцать,

И Пинетти откланялся.

Летописи не сообщают, как именно провели оставшееся до назначенного срока время царь и фокусник. Можно, однако, предположить, что Пинетти готовился, а Павел I встречался с начальником департамента полиции.

- К вечеру у меня на столе должны лежать доклады со всех застав! - отдал распоряжение царь. - Я хочу знать, какую именно он выберет.

106

- Не желает ли ваше величество лично присутствовать на одной из застав? - спросил начальник департамента.

- А вдруг я угадаю, и мы с ним встретимся? - возразил царь. - Это нехорошо. И вообще - царь топчется у шлагбаума в ожидании заезжего развлекателя, не смешно ли? Нет! Докладов вполне достаточно.

Слухи об отъезде удачливого гастролера распространились довольно быстро. Русские люди любят зрелища и таинственность, а потому народ начал толпиться у застав еще с утра. А под вечер...

- Ну что? Принесли доклады? - и царь с нетерпением углубился в просмотр донесений, изредка восклицая:

- А, он проехал через Московскую - не на запад, значит. Как, и Шлиссельбургская сообщает? И Нарвская?! Вот бестия! И Екатерингофская? Ловкач...

- Еще паспорт зарегистрирован на Сестрорецкой и Муринской заставах, - подтвердил начальник департамента. - И на Выборгской... В общем, на всех пятнадцати.

Иллюзионный подвиг Пинетти выглядел настолько впечатляющим, что резонанс от него сохранился и через почти два столетия, хотя современные фокусники склонны считать это происшествие легендой.

Зрелищный эффект несовпадение. Он достигается путем предварительной демонстрации упорядоченности одного или нескольких трюковых предметов, а после выполнения определенной последовательности трюковых действий - в показе хаотичности расположения одного или нескольких трюковых предметов. Эффект, обратный предыдущему. Включает в себя несинхронность (несовпадение во времени), как, скажем, в номере швейцарских артистов Поллюкс, у которых во время демонстрации фокуса с одним трюковым предметом неожиданно срабатывает совершенно другой трюковый предмет; несовпадение в пространстве, как в трюке австрийского артиста Отто Вессели, пытающегося отломать один конец "волшебной палочки", а вместо этого отваливается другой конец. И т. п.

Генезис данного эффекта не вполне ясен. По одной гипотезе "Несовпадение" имеет своим предтечей комическую ситуацию, подобную водевильной сцене, когда строптивая невеста швыряет свадебный торт в изменника-жениха, тот увертывается, и в этот момент распахивается дверь, входит шикарный генерал, и пущенный торт врезается в генеральское лицо - ясно, что произошло коварное несовпадение в духе чуть ли не клоунском. И известна вторая версия, из разряда более серьезных - относящаяся к загадочным аномальным делам. Одной из иллюстраций второго предположения может стать происшествие, случившееся 24 июля 1864 года и описанное мисс М. Гентлей.

Она, М. Гентлей, увидела сон - будто ее соседка, мисс Рион, поднявшись на холмик, что находился у подножия большой скалы, кричит ей: "Идите скорее, мисс Гентлей, бык убил вашего отца!" Проснувшись, мисс Гентлей уже не сумела заснуть и весь день провела в возбужденном состоянии. Правда, она не пошла к мисс Рион, чтобы рассказать ей о странном видении

107

- во-первых, она стеснялась показаться смешной, а во-вторых, мисс Рион жила со своим зятем Джеремией, а Джеремия наверняка отнесся бы к этому скептически.

В половине шестого вечера мисс Рион действительно оказалась на том самом холмике, который лежал рядом со скалой, и точно так же, как в том сне, закричала: "Идите скорее, мисс Гентлей, бык убил Джеремию!" Мисс Гентлей тут же бросилась туда и увидела, что Джеремия лежит на земле без сознания. В ту же ночь он умер.

Оба вида несовпадений - и комическое, и мистическое - в равной степени могут оказаться предками иллюзионного эффекта. Однако фокусных трюков, использующих этот эффект, насчитывается немного - хотя почти все они достаточно впечатляющи.

Рис. 13

Пример: фокус со спичками. О нем рассказывает немецкий иллюзионист Йохен Цмек. "Фокусник сжимает кулаки, держа их вертикально, и предлагает любому из зрителей вдвинуть в них сверху спичку, держа головками вверх (рис. 13а). Зритель выполняет это, после чего фокусник поворачивает сжатые кулаки горизонтально (рис. 13 б) и спрашивает у зрителя: "В одну ли сторону смотрят головки спичек?" Зритель обычно утвердительно кивает головой. Тогда фокусник поворачивает кулаки пальцами вверх (рис. 13 в) и раскрывает их; на ладонях лежат спички, развернутые головками в разные стороны. Ведь фокус получается автоматически. Попробуйте, и вы убедитесь в этом".

Иллюзионная практика пестра и необычна. Почти каждый зрелищный эффект связан с каким-нибудь анекдотическим происшествием, и "несовпадение" не является исключением.

Фокусник, выступавший несколько десятилетий назад в одном из приволжских городов на базаре, показывал такой трюк: он брал две картофелины и клал их в две миски, стоящие перед ним. Когда же содержимое мисок показывалось публике, то зрители видели там не только по одной картофелине, но и по одной мышке. Нехитрый, но всегда привлекавший внимание окружающих фокус. К тому же исполнитель обладал зычным голосом и умел красиво расхваливать свое умение, полученное им, как он выражался, "от колдунов иноземных и магов заморских". На самом деле весь трюк основывается на широких, крестьянских ладонях ярмарочного чародея: в них и умещались две маленькие мышки, совершенно незаметные за крупными картофелинами.

Но однажды фокусник был удивлен сам - вышло несовпадение. В одной миске, как и полагалось, находилась картофелина и мышка, а в другой - одна только картофелина. Мышки не оказалось, поскольку хитрый и

108

опытный рыночный кот, давно уже усвоивший зрелищный эффект производимого трюка и уяснивший раскладку его показа во времени, выждал момент, когда волшебник стал размахивать руками, зазывая зрителей, изловчился, одним прыжком оказался у мисочки, мгновенно изъял из нее мышку и тотчас же кинулся наутек. Это видели хихикающие зрители, но сам чародей, возможно, об этом не догадался, так как, постояв неподвижно в изумлении, а затем очнувшись, быстро собрал миски, кинул за пазуху картофелины и двинулся восвояси.

Зрелищные эффекты ментальной магии. Это иллюзионная имитация ментальных (мысленных - в переводе с английского) явлений, таких, как поиск спрятанных в зале предметов, чтение мыслей зрителей, предсказывание и т. д. Иногда соединяются с другими зрелищными эффектами. Например всемирно известный кинорежиссер Орсон Уэллс (кинотрагедии "Отелло", "Макбет") проделывал волшебство с угадыванием какого-нибудь предмета, выбранного зрителем, для чего доставал кусок льда, раскалывал его и извлекал оттуда бумажку, в которой содержалось название искомого предмета.

Нет сомнений, что данная разновидность эффектов берет свое начало в загадках, связанных с гаданием, то есть с направленным предсказанием событий, которые отделены от момента предвидения некоторым интервалом времени. Примеров тому - множество. Начало одного из них датируется 1829 годом, когда 32-летний принц Вильгельм Прусский, одевшись в форму простого полковника, посетил в Берлине знаменитую в то время гадалку госпожу Шпееман.

- Вы честолюбивы, отважны и настойчивы, - начала гадалка. - Через определенное время вы станете играть активную роль в государстве.

- Но когда это случится? - воскликнул принц.

- В год, равный нынешнему плюс его цифры, - ответила Шпееман. Принц достал записную книжку и написал:

"1829 +1+8 + 2 + 9 = 1849".

- Верно, - прокомментировала Шпееман. - В этом году вы подавите революцию, которая придет в Пруссию из Франции, победите мятежников и восстановите порядок.

- А объединение Германии? И вообще - возникнет ли Германская империя?

- Возникнет. Вы станете императором.

- В каком году?

- К найденному году прибавьте его цифры. Вильгельм снова взялся за карандаш: "1849 + 1+8 + 4 + 9=1871".

- А год моей смерти?

- Обычно я не сообщаю такие даты. Но вы - исключение. Хорошо, я скажу. К последнему году прибавьте его цифры. Получилось: "1871 + 1 + 8 + 7 + 1 = 1888".

- Оказывается, меня ожидает долгая жизнь... Но созданная мной империя - сколько лет она просуществует?

109

- К последнему году прибавьте его цифры.

"1888+1+84-8 + 8 = 1913".

И все совпало - за исключением последней даты. На самом деле Германская империя рухнула в 1918 году, просуществовав на 5 лет больше предсказанного срока. Но может быть, гадалка имела в виду последний мирный год - ведь в 1914 году разразилась война, которая и привела к краху Германской империи, созданной Вильгельмом I и его "Железным канцлером" Отто фон Бисмарком...

Так что не исключено, и очень даже не исключено, что фокусный ментализм получил свои живительные соки от ментализма реального.

Пример: математический трюк, описанный Юргеном Герингом, известным немецким иллюзионистом и популяризатором волшебства.

"Фокусник пишет на бумаге любое число, например 27356, кладет этот лист в конверт: заклеивает его и отдает на временное хранение любому зрителю. Никто из публики не знает, что за число хранится в конверте. Далее фокусник выполняет следующее.

Мысленно фокусник складывает первую и последнюю цифру записанного им числа (2 + 6 = 8) и приписывает получившуюся сумму справа от оставшихся цифр - получается 7358. Это число 7358 иллюзионист пишет на доске. Под этим числом он просит кого-нибудь из зрителей написать свое четырехзначное число. Пусть зритель запишет 5691. Следом за ним, но выше исходного числа фокусник пишет еще одно четырехзначное число, но уже не любое - каждая его цифра должна дополнять соответствующую цифру числа зрителя до 9. Следовательно, если зритель избрал 5691, то число фокусника должно оказаться 4308. Вызывается еще один зритель - он также берет мел, и на доске появляется, например, 6533. И снова после него в работу включается фокусник - он пишет на доске число 3466, каждая цифра которого дополняет каждую цифру числа нового зрителя да 9. Итак, перед глазами публики оказывается столбец такого вида 3466, 4308, 7358, 5691, 6533.

Обратим внимание на "технику безопасности" трюка - зрители пишут свои числа под написанным с самого начала числом - 7358, а иллюзионист использует пространство над этим числом: это затрудняет наблюдающим зрителям отыскивать закономерности между числами зрителей и исполнителя.

Когда все будет кончено, выходит третий зритель и подсчитывает общую сумму всех пяти чисел. Надо ли говорить, что она оказывается равной 27356. После этого вскрывается конверт, и еще один зритель читает число, написанное фокусником: 27356. "Предвидение" осуществилось".

Надо заметить, что математический ментальный трюк, описанный Герингом, - один из простейших. Между тем существуют и более сложные трюки. При умелом их исполнении они поражают не только зрителей, но и специалистов.

В начале 1975 года в Лейпциге некий профессор Кляйн проводил "парапсихологические эксперименты" в присутствии весьма солидных и уважаемых людей - директора института судебной медицины в Берлине

110

профессора Прокола, доктора Гехлера из Лейпцигского университета и других. Профессор Кляйн начал с того, что попросил нескольких людей в зале положить в конверты различные предметы небольших размеров - монеты, удостоверения, почтовые открытки, очки и т. п., после чего заклеить конверты. Все было выполнено при отсутствии профессора Кляйна в зале. Затем тот вернулся, ассистент подал ему поднос с находящимися на нем конвертами, и профессор раздал все вещи зрителям, их владельцам - без единой ошибки.

Потом принесли пачку свежих газет. Ассистент профессора вырвал из самой середины клочок - с текстом и частью фотографии, и отошел к зрителям, так что профессор Кляйн был лишен возможности заглянуть в этот клочок. Профессор задал ассистенту всего несколько вопросов, никак к тексту и фотографии не относящихся, ассистент ответил на них, никоим образом не упоминая содержание клочка, и после этого Кляйн абсолютно точно воспроизвел текст и рассказал, что видно на кусочке фотографии. Потом профессор Кляйн начал свой доклад, который называл нейтрально - "Экспериментальное сообщение о вопросах парапсихологии". А в конце Кляйн назвал свое настоящее имя и профессию - Йохен Цмек, иллюзионист.

Таков забавный пример веселого фокусного надувательства и одновременно поучительная демонстрация возможностей хорошо подготовленного фокусника. Разоблачив себя, Цмек сразу наполнил ситуацию комизмом, и это оказалось вполне в духе неистребимой склонности развлекательных чародеев к розыгрышам. Но станем на секунду серьезными. Представим, что рассекречивающий финал не состоялся. Хотя бы, скажем, по причине сохранения тайны трюка. Что тогда? Не будет ли наш мистификатор, не изменивший серьезного и "потустороннего" выражения лица, отнесен в личностям "высшего ранга", к персонам, "вращающимся среди посвященных" и вращающих там свое "нечто"?

Вопрос непростой.

Вот Ханс Моретти. Один из самых удивительных фокусников современности. Настоящее его имя - Йоханнес Кеве. Родился 24 июня 1928 года в деревушке, расположенной невдалеке от украинского города Тернополь. В 23 года начал изучать загадочные особенности человеческой психики, одновременно выступая на цирковой арене - то в качестве клоуна, то жонглера, то эквилибриста, а иногда демонстрировал акробатические трюки даже на воздушной трапеции. Странное, согласитесь, сочетание - особенно для непрерывно гастролирующего артиста. Но причина тому была - его отец, по профессии обычный железнодорожник, исцелял своих знакомых экстрасенсорными методами, а теперь и Йоханнес стал замечать за собой сходные проявления - наложением рук он устранял боль у травмированных цирковых артистов, видел пророческие сны, которые сбывались, а в отдельных случаях, впервые приехав в незнакомый город, с удивлением обнаруживал, что вроде бы прежде бывал в нем, ибо угадывал за уличным поворотом с красочной вывеской отчего-то уже известный ему дом с красной дверью и четырьмя стрельча-

111

тыми окнами. Замечу кстати, что оба сына Моретти, Ханс и Петер, ныне участвующие в его иллюзионных представлениях, также обнаруживают парапсихологические способности. Поэтому, когда Моретти обратил особое внимание на показ трюков из категории "Ментальная магия", это выглядело достаточно естественным и органичным.

Правда, восхождение его на вершину иллюзионного триумфа свершилось в рамках другого раздела искусства фокуса - "Сценические иллюзии". Моретти стал лауреатом ФИСМ в 1976 году, на 13-м Конгрессе ФИСМ, собравшемся в Вене (Австрия). Он тогда продемонстрировал трюк "Прокалывание" - погрузившись в картонную коробку, он захлопнул за собой крышки, а ассистенты с разных сторон пронзили эту коробку 16 острыми металлическими шпагами насквозь! В зале воцарилась гробовая тишина - все неотрывно смотрели на коробку, из стенок которой торчали рукоятки и поблескивали острия. Но вот шпаги были извлечены, коробка распахнулась, и из нее появился Ханс Моретти - он успел не только переодеться в клоунский наряд, но и загримироваться клоуном! Мало того - в левой руке он держал собаку, в правой нес огромный воздушный шар, а на его голове удобно устроился живой голубь! И строгое жюри единогласно присудило ему высший балл. На следующем, 14-м Конгрессе ФИСМ (1979 г., Брюссель, Бельгия) Моретти принимает участие уже в разделе "Ментальная магия", и вновь завоевывает первое место. Вот после этого успеха и начинается его легенда.

Моретти возвращается к себе домой, в Германию, где чрезвычайно быстро подготавливает эффектнейший трюк из триллер-раздела. Но премьера феноменальной загадки происходит не на сцене и не на манеже, а в его собственной квартире. 1 октября 1979 года дома у Моретти собирается компетентная группа экспертов - двое полицейских, юрист, врач, специалист по оружию и двое репортеров. Ханс Моретти объявляет, что сейчас продемонстрирует им "русскую рулетку".

Присутствующим становится не по себе - они хорошо знают, что означают эти слова. Моретти кладет перед ними два револьвера:

- Осмотрите их, пожалуйста.

Члены комиссии долго и придирчиво изучают предъявленное оружие, передавая из рук в руки. Похоже, все в порядке. Обычные боевые револьверы. Никаких трюковых хитростей.

- Здесь находятся две кучки патронов, - Моретти делает широкий жест в сторону стола. - По внешнему виду они неотличимы. Но разница все же есть - в одной кучке лежат холостые патроны, другая кучка состоит исключительно из боевых. Где какая, я уже и сам запамятовал.

Репортеры делают несколько снимков.

- Пусть кто-нибудь зарядит один револьвер патроном из любой кучки, - продолжает Моретти, - а другой человек вложит во второй револьвер патрон из оставшейся кучки. Сделать это нужно в мое отсутствие - я не должен знать, где находится смертоносный заряд. Если мои условия принимаются, я ненадолго покидаю вас. Пожалуйста, приступайте.

112

И Моретти выходит из комнаты. Двое из присутствующих берут по револьверу и умелыми движениями вкладывают в них патроны. После чего приглашают Моретти. Тот входит, бросает взгляд на оружие, погружается в себя, сосредоточиваясь, а спустя некоторое время говорит:

- Холостой патрон - в этом револьвере. В комнате царит гробовое молчание.

- Вы сомневаетесь? - улыбается Моретти. - Я попробую доказать это. Пожалуйста, поднимите револьвер на уровень моей головы. Так, хорошо. Прицельтесь в мой лоб, точно в середину. Теперь нажмите курок.

Возникает замешательство. Выстрелить в лоб иллюзионисту? А если в стволе боевая пуля?

- Понимаю вас, - нарушает молчание Моретти. - Но я заранее подготовил расписку, и вы не будете нести ответственность за результат выстрела. Эту расписку я передаю господину юристу, чтобы он засвидетельствовал ее подлинность. Пожалуйста, господин юрист.

- Но здесь нет вашей подписи, - едва взглянув на листок, замечает специалист по законодательству.

- Совершенная правда, - кивает Моретти, - и сейчас я исправлю этот недостаток. Ну вот, теперь подпись готова. Давайте продолжим эксперимент. Вновь возникает долгая пауза.

- Мы напрасно теряем время, - замечает иллюзионист. - Итак, направьте револьвер на меня и произведите выстрел. Смелее. Щелчок в тишине слышен особенно четко.

- Благодарю вас, - раздается голос Моретти. - Как я понимаю, расписка не понадобилась.

В воздухе разносится вздох облегчения.

- Однако у нас остался второй револьвер, - сообщает Моретти. - Тот, в котором боевой патрон. Да-да, я обладаю ясновидением, и мне не составляет труда определить, где именно находится смерть. Но я не смертник, и поэтому прошу вас прицелиться вот в эту фарфоровую тарелку. Великолепно. Огонь!

Бац - и тарелка разлетается на куски.

- Теперь, господа, я к вашим услугам, - резюмирует Моретти. - Можете исследовать меня, проконтролировать еще раз оружие, патроны - пожалуйста.

Проверка длится долго. В конце концов комиссия разводит руками - никаких следов фокуса.

- А что если вам просто повезло? - интересуется один из членов комиссии.

- Предлагаю повторить эксперимент, - откликается Моретти. И все в точности повторяется. И Моретти остается жив, а вторая фарфоровая тарелка вновь взрывается градом осколков.

- Можно провести и третий опыт, - предлагает чародей. - Впрочем, если двух достаточно, я прошу составить акт, подтверждающий мои парапсихологические способности. И, разумеется, сообщить об этом в прессе.

113

Вскоре публикации о "русской рулетке" появляются в газетах - Манфред Вольтмер написал о случившемся в немецкой "Экзотере", а Джок Коллинз опубликовал вывод комиссии в американской "Нейшнл инкуайрер". О том, что Моретти обладает даром ясновидения.

А как прокомментировали происшествие профессиональные волшебники?

"Это - не трюк; Моретти обладает настоящей парапсихологической силой", - изложил свое мнение Хорог Мюллер, президент "Магического круга" немецких иллюзионистов, в "Нейшнл инкуайрер" от 27 ноября 1979 года

"Трудно понять, почему люди, вошедшие в комиссию, носят титулы экспертов. Они сведущи только в своей сфере, но здесь вряд ли компетентны, и признавать наличие паранормальных сил у артиста - чрезвычайно легкомысленный с их стороны поступок, - отреагировал опытный фокусник В. Гайсслер-Верри в январско-февральском номере за 1980 год журнала "Ма-гише вельт", органа профессиональных иллюзионистов Германии. А резюмировал он так: - Эскпертом в таких ситуациях может быть только парапсихолог, настроенный критически и сведущий в сценических трюках. Не следовало ли пригласить на эксперимент хотя бы даже фокусника-любителя?"

Но Хорст Мюллер убежден: "Я провел с Моретти несколько сеансов и абсолютно уверен, что он работает с "русской рулеткой" на чисто ментальном уровне. Его мозг от природы настроен на прием не только впечатлений или фактов, но и чужих мыслей. Моретти хорошо воспринимает предощущения".

Так стартовал "феномен Моретти". О нем непрерывно начинают писать газеты, на его выступления валом идут зрители. Он приезжает в Лас-Вегас и там получает премию "Золотой лев". Он посещает Монте-Карло и удостаивается "Гран-при". Его имя шесть раз заносится во всемирно известную "Книгу рекордов" Гиннесса. В 1988 году его объявляют "Магом года". А он с блеском выполняет свои рискованные трюки, раз за разом. Без единой ошибки. Продолжая усложнять эксперименты. Демонстрирует уже не обычную, а "двойную русскую рулетку" - приказывает стрелять себе в лоб сразу из двух револьверов.

- Конечно, - поясняет он, - холостые и боевые патроны закладываются зрителями вперемешку, но я чувствую, что как раз в данный момент оба револьвера заряжены вхолостую.

И зрители нажимают курки, и Моретти не получает ни царапины.

- А теперь в одном из револьверов, вон в том, оказался боевой патрон, - сообщает "камикадзе". - Поэтому прошу вас направить его ствол уже не на меня, а туда, на мишень, И делайте ваши выстрелы, господа!

Грохочут револьверы. Моретти улыбается, а в мишени появляется пробоина. Зрители взрываются ревом. Триллер-жанр!

Понятие "триллер-направления" пока еще не узаконено в мировом иллюзионизме. Однако, если оно все же получит права гражданства и если оно станет одним из соревновательных разделов на международных конкурсах иллюзионистов - нет сомнения, что имя Ханса Моретти займет там достойное и весьма высокое место.

114

Таковы краски волшебства - основные зрелищные эффекты, которые выглядят как чудеса. Редко какая картина пишется одной краской, и почти неизвестны стихи, составленные из одной - трех букв. Так и жанр иллюзии -его чарующее обаяние неотрывно от его разнообразия. И чем ярче и неожиданнее будет карнавал волшебства, тем более незабываемым окажется сказочный вечер, на котором пируют чудеса!

115